刘立玉
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这首《卜算子·咏梅》一经问世,便风靡寰宇，脍炙人口，穿越时空，历久弥香。难道仅仅因为它是伟人之作而宝之贵之乎？非也。
窃以为，姑且不论其鲜活、敏锐、深邃的政治性、思想性，单就其娴熟的艺术手法就足够令人佩服，尤其是一个“俏”字在两阕间的首尾衔接，交集叠用，便妙不可言，令人拍案叫绝。
俏，集俏丽、俏皮于一身，端庄而不呆板，活泼而不轻佻，聪慧而不卖弄，“可远观而不可亵玩”者也。俏，出于美而胜于美，寓于巧而高于巧，正如青出于蓝而胜于蓝，冰生于水而寒于水。是否可以这样说，好的诗联不一定是俏的，但俏的诗联必然是好的。
俏无止境。古今中外，人们对俏的追求从未止步，文人尤甚。贾岛的“推敲”成千古美谈，为俏而苦心推敲者，正不知几何。众所周知的王安石瓜洲咏诗，在确定“春风又绿江南岸”之前，曾择字若干，已是经典的案例。“春入船唇流水绿;人归渡口夕阳红”,为了工对此联，估计东坡先生必然是煞费苦心，最终拈一“唇”字，形象生动。为补“林花著雨胭脂□”这一“天窗”，苏轼黄庭坚等四位名士各抒心机，分别填充为“润、老、嫩、落”，各有千秋，似均无不可。那么，原作到底如何？遥想当初，杜甫也许一一尝试过上述四字，甚至更多，结果呢？居然另辟蹊径，最终选定一个“湿”字，出人意料，却更为妥贴。——诗圣不愧为诗圣，毕竟技高一筹，难怪为四大才子折服。五代南唐江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，经北宋的林逋将“竹、桂”二字易为“疏、暗”，俏味倍增。诸如此类，在历朝历代，只不过沧海一粟，不胜枚举。
至若现代，有佚名者《挽黄花岗七十二烈士》联：
身经白刃头方贵；
死葬黄花骨亦香。
可谓字字珠玑带血泪，感天动地泣鬼神，其构思缜密的悲壮之俏无与伦比。
无心作诗人而偶有所作的鲁迅，有《所闻》诗云：
华灯照宴敞豪门，娇女严装侍玉樽。
忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。
一个“佯”字，迸射着强忍悲愤的俏的灵光。
至若当代，求俏竞俏者更是趋之若鹜，屡见不鲜。有一首七绝《渔村》，结尾云：“雨后游鱼天上□，蛙声□出彩虹来。”填何字最佳？先后以“挤”与“抬”，镶嵌其中，假中见真，趣中取境，新颖别致，别无替代，恰到好处。“燕翼飞梭，织成中国梦；春光酿酒，醉了小康年”（赵金龙），寻常字，巧搭配，合时事，春联生俏味，金奖实至名归。为诗联者，其遣词造句，倘如港珠澳大桥海底隧道沉管，丝丝入扣，分毫不差，浑然一体，稳稳当当,这便是世人叹为观止的诀窍。
毫无疑问，毛主席的《卜算子·咏梅》，就是一座美轮美奂、卓尔不凡的“大桥”，他用拟人手法，以一个“俏”字提挈全篇，“于庄严中寓轻松，于严谨中有跳荡，于明快中富含蓄，于流畅中见丰厚”（石英），把他终生心仪有加的梅花，这个百卉之神、百卉之胆的美，写得如此俊逸，如此机智，趣味横生，给了千千万万读者一个“俏”的诠释，“俏”的洗礼，“俏”的饕餮盛宴和“俏”的深刻启迪。
俏，人之所好，谁不愿得？固然，“文章本天成，妙手偶得之”。这里，第一是“妙手”，而非庸者；第二是“偶得”，而非常态。如果没有坚定正确的政治信仰，没有孜孜以求的真善美思想修养，没有日积月累的博古通今的艺术涵养，也只能是做梦吃仙桃——想得甜。诗联之道，容不得投机取巧，须雪地上拉车，一步一个脚印；像老燕子垒窝，一口一点泥团。毛主席早有明示：“知识的问题是一个科学的问题，来不得半点的虚伪和骄傲，决定地需要的倒是其反面——诚实和谦逊的态度。”俏，亦我之所好，曾撰联一副，是用来祝贺洪湖市一诗联分会诞生的：
诗以童贞吻绿新滩镇；
联将巨擘捧红开发区。
该镇名新滩镇,是武汉洪湖共管经济开发区，分会首次成立，以“诗联”冠首，开宗明义，特意用“童贞吻绿”，并着墨“巨擘捧红”，——取“江山也要文人捧”之意，二者烘托气氛，标明使命，亦欲争得一点“俏”味。但愿不是画虎类犬。
凡事皆有度。真理与谬误只半步之遥。“俏”不会从天而降，唾手可得。千锤百练，字斟句酌是必须的，但并不是刻意雕饰，故弄玄虚。倘一味追求个别字句之俏，不过雕虫小技，势必脱离“群众”，弄巧成拙，有伤大雅。
