皇泯
2
词语，有一种魔力。在一个诗人的笔下，与生俱来。
随着点点滴滴的词语，可以流成溪，淌成河，汇成海。但词语的流向，是以山、石、礁来左右的。
3
形容詞可以使诗死，动词可以使诗活。
有很多诗人不知道死活，尽管在表面上看来，这只是与诗歌技巧有关，但稍稍深入一点看，这个技巧是诗歌的一把不可或缺的钥匙。
6
诗，是一种进行时。
过去时，是一种坟墓。可以在方块字或字母的组合中堆砌一种语言，但不会是诗。
未来时，是一阵风。可以在高昂或低沉的状态下排列一种情绪，但不会是诗。
哪怕是过去时或未来时的表述，如果没有进行时的词语走向，一切关于诗的辛苦，将是徒劳的。
8
在一座宫殿前，我们无须辉煌。
辉煌的宫殿，仅仅只是宫殿。
我们所要做的是用一种勇气来摧毁。
在一片废墟中，我们无须重建。
重建的废墟，仍然是废墟。
我们所要做的是用一种目光来晾晒废墟。
这未必与诗无关。
17
诗人的每一个词语都是存活在生活中的，否则，是生造。
而生活中的每一个词语都是有张力的。在你的诗中，你使用的这个生活中的词语有张力么？
20
诗创作。这个词组，值得玩味。
像其它文体一样，“创”在先，“作”在后，否则就是作文、作诗了。
在这里我想到填词，是一种“作”。
我无意反对“填词”，非要说是反对的话，古典词牌有上千个，第一个词牌出来后，那是谁填错了，或填出了格，才填出了二、三、四……以至上千个词牌啊？
21
我听到一只鸟在对我说话，我听懂了。也许，我找到了诗的感觉。
我将鸟语译成诗歌语言，也许，我可以成为诗人了。
译得恰不恰当，是衡量诗人好歹的标准。
23
真正的诗读者，有脑袋、有思想、有个性。
试问：一首诗要嵌制一种想象吗？一行诗呢？一个形象呢？
痴问：读者对诗的理解，你一定都懂？
24
是诗人，谁不想捕获心灵的闪电。
那昙花一现虽短促，但很美。给人的印象也更深刻呀！
25
我看达芬奇的原作《蒙娜丽莎》，肯定敬佩，否则，说我不懂美术。
我读凡高的《向日葵》复制品，也跟着敬佩，否则，作为诗人，我不懂美术。
在《向日葵》原作前，我不由自主地跪下了，这也许是我对诗的理解。
26
诗，需要激情。
激情是天使，更是魔鬼。
天使与魔鬼是不可分割的邻居，一扇薄薄的墙隔在诗与非诗之间，稍有偏向，不是诗就是非诗。二者只能取其一。
29
拖着自己的影子走，虽然面向光，但回头却是黑暗。
追着自己的影子走，虽然背着光，前途却永远没有希望。
