曾谙安
说到须臾不可离，最后不都是离开吗？无论是爱欲的言说，还是生活的演说，语言都会失效。
雨下得山上的水汽都凝固，缥缈暗线藏在雾中，不存在出发的起点，也从未有实际的到达。不完整的村庄没有马拉美精雕细刻的诗歌理论，暴涨的河水倒是启迪了梦的无限性，还有深坑中的落叶，不久就会腐烂。
“一个人怎样才能在不从一个这里移动到另一个这里的情况下离开这里呢？”卡夫卡式的饶舌以及终极拷问，像一个隐喻充斥在暗沉天空。雨声愈来愈响，有一只云雀坠入水下身亡，死神指着它的胸脯，成熟的即可死去，河底的沙砾此时竟是有激情的，跟雨水互为裹挟。全身心的快乐表现的也是荒谬景象。
曾经轻吻一样映在河面上的白鹭一个都不见了，堤岸浓密的阴影里似有发出可怕的撞击声，满载着亡灵的船会经过这里，水的洁净能带突然发现，十年已经过去。像一个英國人那样，悬于安静的绝望中。遗忘必将到来，为那些消耗自身的反复又徒劳的对河岸的凝视，为那些被摧毁的作品，修建一座卑微的墓穴。作为对溃败的接受，这样的景色是理想的：剡溪上空的月亮有它沉默的重量，而背后一无所有，月光下每棵植物都有自己的意图。我或者我们，不必明白每一件事情。
走什么，一个姿势，还是一个不存在的出发。
水的目光最后总是落进黑暗的海，荒凉如此深切，积聚成动荡的实体，短促的轰鸣连接起来就是巨大的恐惧，礁石耸立，被环绕，被拍打，冷漠而密集的爱，流淌开来，荣耀归于波浪，归于融合的静止。
静止的死亡深处，一艘沉船含有明显的颂词，显现的意志令人吃惊。她属于每一滴水。每一滴不可饶恕的水。
关于爱情
白日时光涂抹在记忆里的金色糖霜，属于老式浪漫的范例。
你想起那扇遥远又可疑的落地窗，你俩的手臂摆出动身出发的姿势，后来成了流放他乡的烛火。
默默忽略掉生活的样本，现在你根本不懂自己写下的东西了。
关于爱情，全部许诺给了一条地平线。
