◇陈 辉
手 艺
为写出一个新句子日剧增难去林中散步获得旧日新体验。树的表面褶痕丛生
光的反射效果变差而打磨出的木板
像不是原生的——诗人——要有
外交家的中立态度和木工的精湛手技
在丝柔和粗糙的手感上好好琢磨一阵
流 畅
诗，“始于愉悦”并且写得愉悦身着连体泳衣在游泳池里上下起伏的
二流泳姿依然符合流体线条，高落低落
压出水花，在明暗交际的星空下
祖国各地冒出的众声独鸣（小插曲性质的）
在夜的辉煌篇章中像失去联系的残文
重新习得
外面风和日丽，风日被刻画得动人我也有平面的知识——被其他词语验证的
意义很难获得摇晃（落日般的）
需要重新从上楼下楼两种相反姿态中习得
由实例验证的事遵从我们舒心一点
观 画
古典水墨画遵循自然中心律那种山势陡峭，那种坠感挂果
搭配长轴宣纸图那种形而上的样式
卷底鹤鸣作壁上观溪水往低处缠绕
一些实在问题比现代绘画更易参透
蔓 延
稍不留神就流出病句之势，如蔓草随风舞长盖过裸露的石群。有矿物质
有中心概念（对应着）。我们尽量纠正自己
的律形身姿而它没有
如此义务——扭动着——错落感
秘 制
有一段时间沉迷于他特制的语言氛围（由保留童年时牙牙学语的状态烘托而出）
——为无意义而专注。现在反过来
以精于辩护的成人语调反对他花蕊中夹杂的樟果
不在香樟树周围生长或是掉落
叠加态
凭空消失一个小时好像没什么影响蝴蝶接着扇动翼翅。鹤眼的世界不同于猫眼的世界
是恒定的，不可取消两种动物的视角
（叠加态不减少上帝）；春天把各种花色
塑身成形并置于同一世是神奇的，不可野蛮地
寻求分类学的帮助（复色植物不损害自然）
语感累积
读你的作品有些为难在不连贯中积蓄连贯的快乐同样无法察觉——深夜
你披着哪一件衣服下楼，找那首多年前
读过的作品吸收新的语感舒适
知情者明白你的困境——夜雾似的
在你的身后荡开而又合拢
敏 感
写作一上午，开始考虑为午后挑除草莓籽的不熟练手法而陷入困境，没有大事件
穿行在窗外小路秃鹰不落是你笔力枯乏
的主要原因；同时，也为自己扮演的小角色
不能牵引出那么大的能量而头疼，电子喷射机中
词的撞击术，往往在小处敏感[1]此说法出自卞之琳《雕虫纪历·自序》：“小处敏感，大处茫然。”梦入山河远阔
触 觉
一群人去野外，抚摸不同植物的叶面纹理而截获的触觉纷纷落下，一只胖嘟嘟的手指来指去
指不明白，这只可用类聚法有助于我们
处理碧绿话语——在纵深处支出引申义
幽深的、清邃的——在两段鸟声中弥合分野之色
户 外
长时间看书有些枯燥，换上一部科幻片试试一种新体验驱赶另一种旧体验
而整个身体不会空盈起来。出门慢走
去枯水河边挑选石头，还有任由自然的鸟声和绿浪
摆弄自己所获得的力量充满原始的乐趣
为每一棵杂树编码似的建立一种一对一的
联系——在这时刻便足够神秘
