●罗龙炎
三十多年前，当修河第一次进入我视野的时候，修水就留给我十分美好的印象。那里的草径石矶，那里的木船古渡，那河边女人浣衣的棒槌声，那南崖山上的摩崖石刻，无不令我新奇兴奋。野秀中透映着清纯，宁静里流溢着灵动，仿佛一支古老的歌谣。
在阅读这组文字时，我最先明确感受到的，是一种浓厚的沧桑感在字里行间弥漫。文字中，或记写山水之美寄托对家乡山光水色的情恋，或记写风土人情之淳厚歌颂真善美的情怀，或记写城乡文化的冲突与身在异乡的漂泊表达对乡土的思念，显现出赤诚的修水情、赤子心。徐春林的表达比较率性发散，无论是题材的选择还是叙事图式，都显得比较开张舒展，感情的抒发也较为率真；作品的基调偏于温婉明快，即使是忧郁苍凉的歌吟，也因为其中慷慨多气而不落暗淡低沉，相反让人勃郁。周惟的文笔属于轻婉细腻一类。其散文视角的切入点，多在自我心象，色彩偏于冷暗，情调意绪多忧郁感伤，但不失温暖；善于主观遐想和喃喃细语，尤善在音符的流动中，伴着音乐的旋律释放和升华。樊健军的散文，可以称之为“诗性散文”。他的散文，立意，是诗性的，追求高远新锐；构思，也如诗的缜密，看得出颇费匠心；尤其是语言的控制锤炼，以及语言表达的张力、穿透力，更具诗的“意象性”。丁伯刚和大手的文字似乎已被作者赋予了某种特别的含义，成为他们作品的一个特别的意象。
