纪宗仁
艺术世代的更迭经常迅速而又自然，稍有迟疑就会措手不及。五十一年前我考进艺专开始接触绘画，学生时代的敏感特质使我在课堂上的养成教育之外就醉心于现代绘画，几十年来不曾改变。然而这种敏感特质不只存在于学生时代，2012年刚开始，这个“不安分因子”又在搅动我的创作思维，时代的脉动让我重新检视“现代绘画”所处的位置。
而“当代艺术”的位置又在哪里？
当代艺术已经是一种风格、一种趋势、一种思潮、一种不能不正视的”现象”，2012年我站在一个转折点上有了新思维——正视当代艺术现象的思维。
几十年的创作生涯，我玩点线面，玩虚实空间，玩符号，玩材料，从半抽象玩到抽象再玩到极简，2012年我以这些作为创作的基础组件回到了具象，一种新思维的新具象，是普普的延伸但有其主干特点：
其一：卡漫插画的倾向，也是普普艺术大众化与通俗化的精髓所在。
其二：虚拟的情境，具象却不真实，没有超现实主义的天马行空的幻想，却是虚拟情境的美感探求。
其三：叙事幸得画面结构，让画面叙述一个事件或一些故事，一个不需要逻辑的故事。
还有其支干特点：
1、功能化：表现时仍以前述主干特点为呈现方式，但画面述求多了功能性，例如社会批判或地球关怀等。这时，艺术变成了承载的载体。
2、俗艳倾向的色彩处理。
新的思维让我的创作在2012年有了重大转变，新普普的形式取代了我几十年来的惯性思维。
改变确实使人彷徨，但却是崭新的开始，也是创作的必然，2012年我站在一个转折点上，准备在跨出下一步。endprint
