| 我的作品 |
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 浅析舞蹈艺术中音乐对舞蹈的作用
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0/37068 | 2023/11/9 |
| 意象·失焦·臆测——关于实验电影中视听语法的运
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0/36989 | 2023/11/9 |
| 色彩与大众想象：《烈火英雄》的崇高建构及文化隐
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0/36966 | 2023/11/9 |
| 电影《爆裂鼓手》引发的剧作视角创新思考
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0/36978 | 2023/11/9 |
| 悲与喜的矛盾——浅析中国古代戏曲“大团圆”结局
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0/37091 | 2023/11/9 |
| 歌曲《父亲的草原母亲的河》抒情性特征分析
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0/36993 | 2023/11/9 |
| 歌剧《图兰朵》中柳儿的人物形象塑造
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0/36956 | 2023/11/9 |
| 笛曲《秦川抒怀》中陕西民间音乐的运用
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0/36954 | 2023/11/9 |
| 移译当代民族管弦乐中的配器思维——以贾国平作品
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0/37038 | 2023/11/9 |
| 李斯特《匈牙利狂想曲》NO.15——《拉科齐进
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0/37009 | 2023/11/9 |
| 经典文本的现代重构——观浙江音乐学院舞蹈《呐喊
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0/36933 | 2023/11/9 |
| 舞蹈作品中情节的分析
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0/36972 | 2023/11/9 |
| 从舞剧《望海》看福建地域特色的运用
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0/36971 | 2023/11/9 |
| 长笛的形制变化及其演奏要求探析
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0/36998 | 2023/11/9 |
| 单簧管歌剧幻想曲作品探究
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0/37095 | 2023/11/9 |
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