上海艺术评论

一种“伪”创新的膨胀2008年至2010年的经济危机中，坊间充斥着各种说法。其中一条是后工业经济时代已经完结了。资本主义一直在变化，这又是一次。伟大的约瑟夫·熊彼特（JosephSchumpeter）很久以前就观察到这种改变首先带来的是毁灭以及后...

吴凡去年8月莎士比亚环球剧院《哈姆雷特》来华巡演，英国剧院现场（NTLive）一系列高清电影版经典戏剧作品（《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》《弗兰肯斯坦》等等）席卷北京、上海、武汉、广州等一线城市，皇家莎士比亚公司（RoyalShakespear...

孙晓星本文在亚洲一衣带水的文化语境中、以富有“拼贴”般图像意味的视角将中国和日本戏剧进行对比，并将之置身于上世纪60年代以来全球的政治、社会变革的大浪潮中，观察中日戏剧在全球化的浪潮中保持自身文化的独立性与思考，并落脚于中国当代戏剧发展的问题剖析...

许仁豪在2015年的上海，本土房产公司投资的私人美术馆与台湾戏剧前辈赖声川经营的表演剧场同期开幕，前者以“戏剧30年”为名打响头炮，后者专注文献梳理。作者以这两个案例为切入点，探讨了全球资本主义新的生产以及消费关系局面的生成。拒斥发展主义的线性历...

杨燕迪+黄宗权尽管中国已经积累了一些著名的歌剧剧目，有的甚至可以说达到了家喻户晓、脍炙人口的地步，但这些剧目或是受制于政治意识形态内容过于直白的剧情故事，或是囿于处理方式过于简单化的音乐语言和结构，在艺术高度上还难以和世界所公认的西方歌剧经典剧目...

渐进而曲折：歌剧进中国之路要谈歌剧在中国的发展，首先应提及中国歌剧的来源。方红林认为，我们当然是有我们自己的歌剧作品的，最早是以《白毛女》为代表的“新歌剧”，崛起于上世纪40年代前期，呼应的是彼时烽火革命的时代背景。随后，到了新中国成立之后的五六...

老百姓喜欢的作品才是好作品多年创作生涯致力于“外来形式民族化”，何占豪第一句话就强调道：“老百姓喜欢的作品才是好作品。”何占豪认为，不能仅仅以产量来衡量现在这门艺术的市场繁荣程度。即便是我们的歌剧产量很高，在世界范围内的排名靠前，在世界各地巡演等...

兰维薇在入选“2015国家艺术基金音乐评论人才培养项目”之前，我对“音乐评论”的认知其实谈不上多透彻，即便此前也用文字书写过自己对音乐作品、演奏、音乐现象的一些感受和看法。作为入选者中为数不多的演奏家，音乐对我来说是什么呢？是多年的专业训练于我特...

张澄宇在我们国家的文化艺术走到灿烂多元的今天，音乐演出和新作品创作，成了许多城市居民必不可少的文化大餐。对于音乐艺术来说，更是光鲜耀目，充满活力；专业音乐创作也前所未有地得到了发展和充实。因而音乐评论队伍的逐步发展在此时此刻，有着无比重要的历史意...

张文昭“流行音乐已死！”在《最炫民族风》《小苹果》《滑板鞋》等一代又一代的网络神曲大行其道、淹没我们的耳鼓之际，无数流行音乐人痛心疾首，华语流行音乐真的早夭了！再多虚妄的音乐选秀节目、遍地开花的音乐节与日韩化的人造偶像团体都无法掩盖浮华假面下的真...