上海文化（新批评）

夏可君随着数字时代的不断加速，我们丧失了个体生命的成长、成熟成熟与时间的关系，失去了智慧与时间最为本源的生命关联，而在德意志文化晚熟但却自觉的苏醒时刻，从早期浪漫派开始的所谓成长小说或教育小说，尤其在歌德集大成的形象威廉·麦斯特那里，我们能看到一...

李娜一造梦师与她的预感在诗集同题诗《城邦之谜》中，杜绿绿写道：“关于新手艺的想象/侵占了他的眼睛、大脑，/他仿佛已站在久仰的圣地。/谷仓门开着，/迎接这位新主人”①，“手艺”、“想象”、“圣地”、“主人”，这几个关键词恰切地昭明了杜绿绿诗歌独特的...

李德武一汉语的姿容哑石的诗歌始终以一种异禀的语言姿容令人刮目。他的专业是数学，像瓦雷里一样，在逻辑和想象之间，他更迷恋诗歌。作为知识分子诗人的哑石，他努力克服书卷气，也不沉湎精神的高蹈、犬儒，他谨慎地处理卓识与日常的关系，抑制自负和高傲情绪外溢，...

邹汉明引子想象有那么一天我们将遇到命定的更远更久长更无希望的离别甚至于在还不曾见到最后的一面说一声最后的珍重之前你就走了，到不曾告诉我知道的一个地方去——你在外面得到新奇和幸福我则在无变化的环境里维持一个碌碌无奇的地位一切的朋友，也都已疏远了——...

魏思孝2016年，魏思孝以立传的形式，试写过几个关于乡村妇女的小短篇，但他正式从“青年焦虑”写作转向乡村人物，是在一年后。2017年冬天，12月份，魏思孝开始写《余事勿取》。此后的三年间，他完成了自己的乡村三部曲，其余两本为《都是人民群众》和《王...

马累2019年12月13日的晚上，好像是张艳梅教授组织的一场饭局，理工大杏园餐厅的某个房间汇集了全市与文学最接近的十几个人，这其中当然包括魏思孝。那时候我们俩刚刚相识不久，之前因为诗人朵渔来淄，我设宴款待，作为魏思孝短篇集《兄弟，我们就要发财了》...

王春林从聚焦老工厂区两个单亲家庭的《六人晚餐》，到不无荒诞意味且带有明显的假定性和精神分析色彩的《奔月》，再到这部无论是艺术形式还是精神内涵都有所拓展的《金色河流》，鲁敏在长篇小说这一文体的创作上扎实前行着。现代小说的一大特点，往往会表现为所谓的...

贺嘉钰长篇的到来似应夹缠必要的野心，某种写作者完成自我的使命，某种关于时代的独语。要向着辽阔、盛大、深邃挺进，厚重、绵密、深刻都必将抵达，仿佛若非如此，则是对长篇的辜负。在进入故事之前，“长篇”已被要求了太多，“举重若轻”在长篇小说这里显示为少数...

程德培即刻性、互动性，点击一下鼠标就有的无限支配权，所有这些方面都让一种新的吸引力产生了，屏幕作为一种已普及的界面的新力量：在屏幕上工作和玩耍，用屏幕交流，在屏幕上获取信息。这就是成为反射一级的屏幕，成为第一指涉的屏幕，它让人们有途径与世界、与信...

李宜萱一失语的神话提及叶芝，就不能不提及“爱尔兰性”——作为20世纪爱尔兰文艺复兴运动的领导人，叶芝的风格在柔美浪漫的象征主义色彩之外，兼具神秘与梦幻，创作了许多与爱尔兰神话传说相关的作品；而对爱尔兰社会的关注，又使得他逐渐趋向对现实的反思，用贵...