当代作家评论

沈嘉达一文学史上的一个重要命题便是版本研究。正如《红楼梦》版本研究是红学的重要组成部分和必不可少的环节一样，中国现代文学史上对柳青的《创业史》、巴金的《家》、钱钟书的《围城》、老舍的《骆驼祥子》、吴强的《日出》等版本进行研究，耐人寻味。有人做过较...

程光炜二○○九年八月二十二日，在建于山东高密县一中校园内的“莫言文学馆”举行的开馆仪式上，面对家乡父老，莫言谦虚地表示:“我一直认为，莫言文学馆里的莫言和站在这里的莫言不是一个人了，文学馆里面充满了溢美之词，充满了过誉之词，与我本人相差甚大。我实...

巫晓燕一九七十年代中末期，是一个急遽变革的时代，这种变革不仅改变着沿袭已久的生产方式和生活方式，更改变着人们的思维方式。文学创作作为人们艺术地把握世界、探索现实的特殊方式，在这场变革中更是首当其冲。一个特殊时代造成了一个特殊的文学现象:从“文革文...

杨洪承中国的二十世纪是一个“革命”的世纪。从清末到中华人民共和国的建立，短短五十年间，经历了民族革命、国民革命和阶级革命三大阶段，作为时代精神与社会生活的忠实反映，这五十年来的中国文学，从邹容的《革命军》到周立波的《暴风骤雨》，追随着中国社会革命...

朱德发六十多年现代文学学科建设史作为一条生命链，曾被“文革”斩断过十年之久。我们这一代学人踏入学科建设工地时，面临的主要任务有二:一是修复或衔接已断裂的现代文学史学科建设的历史链条，通过“拔乱反正”把现代文学史学科纳入所谓“正”的轨道;一是突破在...

张斯琦曲宁阎连科作品中的乌托邦色彩是学界的热点话题之一。有学者认为他的主流作品中表露出乡土乌托邦的意味;或认为其超现实的写作风格得益于乌托邦式想象;另一些学者甚至得出，以《受活》为例的作品框架之形成是几种乌托邦形态相互斗争的产物。事实上，阎连科是...

周景雷按照时下对作家代际的划分标准，出生于一九七○年的作家东紫一般被人为是“七○后”作家，但她创作中的飞扬和激愤在克服了日常生活的琐碎庸常之时常常也会被认为是在向“六○后”作家靠近;加之在“七○后”作家的创作集体爆发并渐成文坛主角的当下，她还在那...

黄元英张文诺方英文是继路遥、陈忠实、贾平凹三大作家之后的，又一位具有全国影响的著名陕西作家。方英文在继承陕西前辈作家优秀传统的基础上，在题材上做了重大开拓，艺术上实现了超越，形成自己独特的艺术范式。但是从更深广的学术范畴来考察，方英文的文学成就已...

郜元宝一张炜这部长篇处女作，据人民文学出版社一九八七年八月第一版作者自记，乃草于一九八四年六月至一九八六年七月，历时两年，初刊于《当代》一九八六年五期。该书时间跨度漫长，人物关系复杂，情节铺排恢弘壮阔，人物众多，场面描写和场景转换令人应接不暇，文...

吴义勤在近年涌现的现实题材长篇小说中，陈彦的《西京故事》以强烈的忧患意识、鲜明的时代气息和饱满的人文情怀直面中国当下的精神问题，呈现了独特的思想与艺术品格，极为引人瞩目。作家承接中国现、当代文学的优秀传统，以“尊严”作为小说的主题词，以具有思想和...