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  • 孤树
  • 我游冥冥
  • 林沐风
  • 骆雪
  • 李椿
  • 落红飘雪

◆李冀近年来,在戏剧界颇有建树的80后导演饶晓志,凭借《你好,疯子!》《无名之辈》两部影片成为“新力量”导演中的“有名之辈”。他的作品通过疾病书写和疯癫影像的双重叙事策略、现实化和荒诞化的喜剧风格,建立起极具个人特色的风格属性,同时在“体制内”收...

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◆曾静蓉在2018年末的中国电影市场,艺术电影《地球最后的夜晚》在工业化营销的流水线作业中被抛向大众市场,上映初期以2.1亿元的预售票房和2.64亿元的首日票房刷新了国产电影票房纪录,但仅上映三日票房即遭遇口碑翻车后的断崖式下跌,引发了现象级争议...

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◆孙茜蕊在新力量导演及其创作呈现出技术化、产业化、网络化趋向的当下,徐浩峰和他“作者化”的新武侠电影是一种独特而又复杂的现象。一方面,徐浩峰体现出新力量导演的某种代际特质,其创作生涯又似乎游离于技术化、产业化、网络化生存的大潮流;另一方面,徐浩峰...

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◆李卉陈旭光近年来,中国新力量电影导演的涌现,以其开放性、多元性终结了沿袭多年的中国电影导演的代际划分。作为一个开放而松散的群体,新力量导演既有群体层面的诸多共性,亦存在个体层面的丰富性和复杂性,其构成大致可以分为三类:偏重商业诉求、以获取票房为...

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◆洪兆惠近几年,我非常关注文联组织的文艺评论活动,以及文联主办的评论刊物。我总在思考:文联的文艺评论有没有独特性,或者说文联的文艺评论传统是什么?湖北的文艺评论让我特别关注,原因在于湖北的评论实践契合了我对文联文艺评论传统的认识。湖北的文艺评论已...

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◆张玉能黄定华文学价值论(文艺价值论)是中国新时期美学和文艺理论的一个十分重要的理论收获,也是建国70周年的重要文学艺术理论的新成果。它不仅突破了长期以来广泛流传的、来自西方近代以及苏俄正统马克思主义的认识论美学和文论,而且进一步明确和突出了文学...

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◆饶俊一、前言张爱玲《红楼梦魇》曾经指出,根据《红楼梦》诸多版本的比对,可以看出曹雪芹曾一次次降低宝黛的年龄,张爱玲以为:“中国人的伊甸园是儿童乐园。个人唯一抵制的方法是早熟。”并据此推测,曹雪芹修正宝黛年龄的动机,在于确保二人仍属儿童阶段,如此...

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◆鲍良兵孙良好地域文化对文学创作的影响可谓久矣。从古代“江左宫商发越,贵于清绮;河塑词义贞刚,重乎气质”[1]的体认到近代刘师培对“大抵北方之地,土厚水深,民生其间,多尚实际;南方之地,水势浩洋,民生其际,多尚虚无。民崇实际,故所著之文,不外记事...

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◆林培源《月落荒寺》的叙述肇始于日常生活中闲逸与死亡场景的并置:四月初的一个下午,一对中年男女(林宜生与楚云)准备穿过小区到马路对面的茶社喝茶。此时街上的十字路口刚刚发生一场车祸,车祸的惨状、死亡的残酷并没有扰乱主人公的闲情逸致。在名为“曼殊沙华...

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◆张治国谢伦的散文集《黄昏里的山冈》因其丰赡的精神性内涵和悠远的审美韵味而先后荣膺“冰心散文奖”(2010—2011年度)、“湖北文学奖”(2012年)、“屈原文艺奖”(2013年)。这不仅显示了谢伦散文创作的深厚功力,也奠定了他“是一位能代表湖...

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