艺海

张成子〔摘要〕林风眠一生的绘画艺术创作经历了三个发展阶段：从留学初期的学院派写实主义转移到表现主义，然后逐渐定位于东方意象型的表现性绘画———“融合中西”的艺术。林风眠“中西融合”的绘画艺术之路不仅给了今天我们艺术家的艺术创作很多有意义的启发与经...

李卿〔摘要〕在声乐演唱的过程中，由心理素质引起的问题最为广泛，而且多种多样，不管哪种都不容被忽视。良好的心理状态是做好一切事情的关键，在声乐演唱中有一个健康、良好的心理状态是声乐事业取得成功的第一步。加强对其进行心理训练，为良好心理素质的培养打下...

张颖群〔摘要〕歌曲《风生水起北部湾》以核心音调作为全曲的灵魂、以骨架音调作为演唱部分的创作模式、以合尾作为各个段落的结束，并通过对乐曲落音及乐句之间衔接的巧妙设计，形成了以音阶式级进为主的穿插跳进的旋律特征。在演唱过程中，这些特征对于歌曲的艺术处...

刘劲松+李利佳〔摘要〕赫哲族作为我国人口最少民族之一，在其生存背景下孕育了其风格特异的民族文化，这是我国文化资源中相当丰富和宝贵的一笔财富。解析赫哲族音乐文化走过风雨历程，我们研究其音乐文化发展程度的现状，进而了解其现今生存生活情况，对其音乐文化...

魏彦娜〔摘要〕本文以贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲》第二乐章为研究对象，对本乐章的曲式、主题进行了详细的分析，并结合曲式、主题等要素从音乐的戏剧性角色对比，论述钢琴的主体性地位及音乐表现。〔关键词〕贝多芬音乐表现戏剧性钢琴主体性地位贝多芬《G大调第...

连梦妤〔摘要〕在20世纪80年代西方十二音强势来袭之际，郭祖荣借鉴西方先进技术为我所用，创造性地把无调性的十二音序列与民族音调相结合，将十二音调性化，旋律民族化，创作出了有调性有主题的、具有民族化旋律的十二音作品。本文旨在从十二音序列的多宫性这个...

李燕〔摘要〕中国优秀的民歌之一山西民歌，在整个中国都是享有盛誉的，尤其是在山西民歌中的“山曲”，曲调优美动听，语言质朴感人。山西民歌中润腔技巧的运用具有极高的艺术价值与研究价值，这种演唱技巧饱含着黄土高原的风情与黄河儿女来自心底的深情呐喊，由于这...

张金莲〔摘要〕湘西苗歌，编词押韵，唱词要讲究押韵，深情润腔，唱法以情代声为主，是中华民族民间文学大花园中的一朵奇葩，是苗族群众喜闻乐见的一种思想情感交流的工具，以韵和润为主要特点的湘西苗歌是湘西苗语地区非常喜爱的一种民歌演唱形式，〔关键词〕湘西苗...

梁宝忠+黄琼〔摘要〕东莞木鱼歌《三娘汲水》片段属于“说唱音乐”中的“弹词”类曲种，表现了封建社会女性所经历的悲惨生活；属于D宫系统的b羽五声调式，曲式结构为单二部曲式；音乐片段的句法比较自由，主要使用了变奏的旋律发展手法；有可能产生于民国时期，带...

李芹〔摘要〕歌剧中，以声音造型、歌唱技巧、情感表现来全方位综合塑造人物形象是考验演员的重要因素。而针对这一人物的舞台表现力来讲，不论是表演还是歌唱，都要有超然物外的精气神。〔关键词〕梦幻歌剧同体三料人物歌唱表演马王堆汉墓，湖湘文化的显学，古长沙国...