艺海

陈月辉〔摘要〕戏曲是最具中华民族特色的综合性舞台艺术。本文就中国戏曲综合性、虚拟性、程式化三大特色之美进行深入阐述，就当代戏曲遭遇发展困难的原因进行独特分析，并在此基础上结合中国戏曲的特质、发展的规律和当代社会文化背景浅谈中国戏曲的发展途径。〔关...

肖鸿斌〔摘要〕通过“真实舞美设计的根基”、“虚拟性是舞美体现的特征”两个方面论证和阐述了如何让舞美设计空间既有时代的写实元素，又有空灵的假定创意，既掌握写实性的标准，又运用虚拟性的手法，将具象与抽象的思维意识相结合，以此丰富我们的舞台空间造型艺术...

张湘彦〔摘要〕在第二届中国歌剧节上，《阿依达》的演出依然震撼心灵，分析此剧问世百余年来常演不衰的重要原因，对我们今后的歌剧创作不乏裨益。〔关键词〕歌剧节阿依达音乐戏剧在第二届中国歌剧节上，中央音乐学院以意大利文完美演绎了四幕七景经典歌剧《阿依达》...

尹德胜〔摘要〕第二届中国歌剧节上，中央歌剧院演出了歌剧《女武神》，演出把故事情节、人物形象、声乐表演、乐队演奏、舞台美术等融为一体，爱情与亲情动人、舞美设计精美以及音乐独具魅力，产生了巨大的戏剧力量，震撼人心。〔关键词〕《女武神》歌剧节德国作曲家...

陆雅馨〔摘要〕对于现在这一代人来说，呈现的模样已经不是原先的他们，微乎其微，宛如雪花没入大地和一切都凝在一起，而那些人却是灵魂，他们都戴着花冠的。〔关键词〕角色肢体外化隐喻《微乎其微》的舞台布置极其简单，在新空间的小剧场里，主要由三个演员的叙述推...

陈洪任〔摘要〕衡阳戏曲学校是湘南的一所艺术类名校，为繁荣本省的戏曲与群众文化事业，作出了一定贡献。〔关键词〕衡阳戏曲学校群文管理一“四时佳气来衡岳，十里青山做画屏”。在衡阳城中心有这样一座与南岳遥遥相峙，宛若南岳屏风的山，名为岳屏山。山的西麓，有...

廖建华应邀参加义华班一九四三年夏，父亲与我，彭俐侬、彭菊生等均应范元义先生（范正明父亲）之邀参加了“义华班”在宝庆（即现在邵阳市）的演出。范元义先生出身“三元科班”他与黄元和、黄元才、罗元清、欧元霞、周元华、李元奇、曾元仙（曾元仙后改京剧武功演员...

范正明一九五年○（北京）一月七日田（汉）局长报告周（扬）副部长一月十六日谈话，谓抓紧春节文娱工作，是因：（一）、这是群众最习惯的休假日，利用这时候容易与群众结合。（二）、在春节文娱节目中你可以接触以前新文艺工作者不知的多种多样民间形式，如秧歌等。...

王烁导言：中国校园戏剧节是由中国文联、教育部、上海市人民政府主办，中国戏剧家协会、上海市文联以及上海市科委等共同承办。校园戏剧节设立“中国戏剧奖·校园戏剧奖”等奖项，每两年评选一次，是目前唯一由国家设立的校园戏剧最高奖。自创办至今，中国校园戏剧节...

郑怀兴第三讲构思选定题材后，就进入构思阶段。构思的过程也是个消化吸收、提炼升华的过程。每个戏的构思过程都不同，有的长，有的短。有的题材我一时消化不下，就像牛吃草一样，先把题材吃下去，然后不断反刍，慢慢咀嚼，细细思考。像《要离与庆忌》、《妈祖》我是...