艺海

吴爽〔摘要〕在新媒体时代，人们已经不满足于用静止的图片、单调的文字来记录和分享日常生活，在短视频基础上创新出更具叙事性和艺术感的视频形式——Vlog开启了一种崭新的社交和传播方式，但是当我们在为这场新风潮狂欢的时候，更应该关注到“过度分享”的Vl...

谢涵亦〔摘要〕从2010年的《人在囧途》算起，中国公路电影已经在类型化这条道路上走了十年，在借鉴好莱坞公路片的基础上，我们发展出了固定的类型模式，构建起本土化的叙事空间与类型特征。回归被赋予了多重含义，既是地理坐标上的回家，又是精神家园的回归，体...

胡榕〔摘要〕金基德电影作品具有独树一帜的美学风格。他常在影片中设置失语的边缘人物，通过边缘人物安静与隐忍的性格呈现出人物内心的孤独与无力，以“无声”的状态刻画出底层人物压抑与绝望的生存现；同时用丰富的视觉符号与象征意象营造出一个发人深省的影像世界...

龙梅〔摘要〕互联网已经成为所有媒体内容的基础设施，极大地带动了内容生态和传播方式的多元化，选秀综艺“开放叙事”的深度和维度因此不断演进，制作逻辑从选拔逻辑进化到养成逻辑，直到近年来一些网络选秀节目开始尝试赛道逻辑。作为电视综艺的典型特征，“开放叙...

周裘〔摘要〕电视剧植入广告作为一种媒体内容和广告营销共生相融的产品形态在业界盛行和传播至今，日趋为广大受众熟悉和接受，但是随着媒体平台和媒介传播形式的变化，也带来了一定的局限性和新的发展趋势及诉求。〔关键词〕电视剧商业植入；模式；变化和趋势；未来...

郑艳茹〔摘要〕绘画是揭示事物的色彩和视觉关系最密切的艺术。绘画将视觉上可感知的东西表现的更加明确，因为绘画往往是作为一个整体呈现在我们面前的，它捕捉了事物的瞬间性，让我们的感官有时间可以集中和参与其中，但在视觉之外，绘画的深度意义，随着时代的变化...

江佳钰〔摘要〕形而上画派的主将基里科是超现实主义艺术的先驱人物，他的作品一直给人怪诞难以捉摸的感受。本文将通过介绍他形而上画派的诞生和分析他画作中大量的阴影形成所营造的氛围，从阴影入手，用新的角度和思路分析这种画面中常被观者忽视的阴影，它实际上起...

刘达〔摘要〕历来民族美术脉络与主流中国美术史的关系是被包含甚至被忽略。美术创作主体的“民族性”在20世纪美术研究中逐渐被重视。美术家投入民族题材美术所创作积累的经典作品，不仅呈现出我国民族地区风土人情与精神文化特质，也折射出在特定历史文化语境中，...

程适〔摘要〕传统上我们认为，照相术的出现终结了写实绘画的必要性，只从还原真实这个角度来讨论，照相术似乎让绘画无法超越。然而，立体电影、虚拟现实等等技术的发展让我们看到在还原真实这个层面上，照相术还远未达到极限。在这样的前提下，如何推进绘画写实性的...

廖娟〔摘要〕民生，民众的生计，切实的意义是指民众的基本生存和生活状态，细细品味绘画创作的民生情怀，了解作品特定的社会历史背景，是从内而外的欣赏一张优秀绘画作品的历程。不同时期的文化背景却在画家不同的材料艺术语言中，表现人民的生活且引起共鸣，源于生...