金春燕
（延边大学 艺术学院，吉林 延吉133000）
一、舞蹈作品《桔梗花》概述
舞蹈《桔梗花》是由朴容媛先生创编，崔美善表演的朝鲜族女子独舞。《桔梗花》是根据民谣《桔梗谣》里的歌词而创作出来的作品。作品利用了拟人化的创作方法来表现朝鲜族女性在艰苦恶劣的环境下坚强并吃苦耐劳的精神，是一个强烈突出朝鲜族民族特征的作品。《桔梗花》不仅要求演员具备扎实的舞蹈技巧和基础，还要具备出色的表演能力，是一部训练性很强的作品。《桔梗花》曾经因崔美善出色的表演而获得了第一届全国舞蹈表演大赛“一等奖”。此后,多次受邀参加国内外大型演出，并受到了观众们的颇受欢迎和高度评价。作品《桔梗花》用拟人化的创作手法表现舞蹈的情节与情感。编导把坚韧不拔的桔梗花比喻成朝鲜族女性坚强不屈的性格。而且赤裸裸地表现出在作品创作中应具备的表演性、代表性、训练性、系统性等原则。在舞台的调度上，编导生动形象地呈现了桔梗花的效果。通过舞台调度功能实现了朝鲜族女性人物形象的刻画、处理好演员的表演和肢体动作，节奏的变化。充分利用了舞台调度的不断变化性、流动性、而非静态的特点把桔梗花花开时的美感生动形象地表现在观众眼前。作品《桔梗花》在整体结构布局上划分为三个阶段，每各阶段表现的内容各不相同：第一段表现的是桔梗花从萌芽到开花之后享受大自然的场景。开始演员跪坐在舞台中间用慢慢抬起手的动作来表现桔梗花开花的动作。第二段是作品的高潮，表现的是桔梗花在自然环境的影响下承受各种困境、磨难和历经风雨的过程。跌宕起伏的音乐节奏，展现了高难度、高水平的舞蹈动作并结合舞者的气场灌满整个舞台，这种紧张又高涨的氛围不仅能牢牢地吸引观众而且与舞者产生共鸣。第三段表现的是桔梗花虽经历各种磨难却依然盛开的不屈不挠的精神。
二、舞蹈作品《桔梗花》的形态分析
从整体上看，作品含有丰富的造型动作和强烈的节奏感。在把握好桔梗花的形象特征，并创造出符合其特点动作的同时，可以看到编导对朝鲜族舞蹈的敏锐视角和追求。编导在创编过程中对时间、空间、动作的质感和表演上倾注了大量的心血。从时间特征上来看,舞蹈动作的速度随着节奏长短的变化而变化，所以舞蹈动作的质感也产生变化。《桔梗花》的音乐用朝鲜族传统乐器伽倻琴和奚琴为主旋律。其主要节奏长短是扎津毛里长短和扎津古格里长短。扎津古格里长短的特点是具有沉稳和抒情性。在呼吸上，根据长短的舒缓或紧张的特点来提起呼吸、抑制呼吸、顿呼吸，连呼吸来贯穿节奏的长短使演员能够自如地舞动身体，在掌握好节奏长短的同时，通过膝盖的弹性用下身屈伸可以做出多样性的动作。
在利用舞台空间方面，使舞蹈动作的幅度伸展到最大或缩小到最小来灌满舞台的效果。在动作方向上较多是面向朝正面或朝斜方向来完成动作幅度上的变化，如线条的粗细、速度的快慢、重量等要素来形成空间的无限性。随着指尖的移动视线的延伸达到动作的夸张化。在动作的韵律上，要保持呼吸的柔韧性来体现朝鲜族舞蹈“圆”的特征。结合动作松弛的变化下，掌握好初始动作的柔韧、优雅，再到高潮动作的魄力等，动作在质感上不能表现有轻浮或没有格调的现象，最大限度的发挥舞蹈的生动感与重量感来提升舞蹈《桔梗花》的表演力和号召力。
（一）动作分析
在《桔梗花》的动作语言中，编导主张在把握好人体审美的同时追求艺术动作的表现,既要提倡自然美,又要以最大限度的展现身体线条美和无限控制力，通过它们来表现肢体所要表达的内在美。在动作创编过程中，以朝鲜族舞蹈基本动作为基础，对上身动作进行了丰富多样的变化。其中表现较多的动作有桔梗花开花的动作、桔梗花被风雨吹散的动作、桔梗花花瓣的动作等等。第一是表现桔梗花的动作，是朝鲜族舞蹈基本动作中的“扛围手动作”。此动作是“扛手”和“围手”相结合的最基本动作。生动地表现了桔梗花绽放的样子。“扛手动作”的特点是柔和、优雅，而“围手动作”是在准备动作和结束动作或在动作之间的连接上常用于此动作。动作极其的细致、优雅柔美,给人一种松弛和柔顺的感觉。演员最大幅度地做“扛围手动作”，这样既体现线条的流动性,也很好地凝聚了动作质感的积累。其动作形态就像桔梗花含苞待放的模样,用“扛围手动作”来表现出桔梗花美丽的一面,也刻画出朝鲜族女性的温雅、柔而细腻的特征。
第二是表现桔梗花花瓣的动作，是朝鲜族舞蹈基本动作中的“绕手腕动作”。它的特点在于停顿的过程中要迅速绕手腕而且带有弹性，动作要达到柔韧，潇洒。可以说是舞蹈《桔梗花》中的典型动作。演员结合“搓步”来连接“绕手腕动作”，同时利用长短节奏和呼吸来控制身体流动。另外，保持视线的方向，仿佛望远深山一样，重要的是要掌握好身体的韵律，所谓的动中有静，静中有动的感觉，让观众联想起无数朵桔梗花在原野上绽放的样子。
第三是表现桔梗花被风雨吹散的动作，是朝鲜族舞蹈基本动作中的“划手动作”。“划手动作”具有温柔，细腻，优雅之美。在《桔梗花》中“划手动作”多半是与“转”连接在一起，演员在旋转同时进行“划手动作”最大限度扩大动作幅度来体现动作的张力，并且结合呼吸使开始动作与结束动作的连接不断，身体韵律保持着“圆”的状态，这事实上是垂直移动，但在视觉上呈现出椭圆的形态，而且给观众一种猛烈的感觉。使观众联想起花瓣随风飘散，迎风而过的形象。在我看来,这部作品中印象最深刻的动作是舞蹈起始时演员以拧身的姿态跪蹲在舞台正中央，向斜后方上下抬动胳膊的动作，这个动作表现了桔梗花绽放的样子。
（二）造型分析
作品《桔梗花》在表现过程中有很多造型动作。《桔梗花》的形态特征和审美比起直线更多是利用曲线、抛物线、S线，八字线等线条来体现丰富的造型动作。在《桔梗花》中典型的造型动作是“拧身”。“拧身”是用腰把双肩,双臂,前后拧过去，要求肩膀、下巴、腰部，膝盖放在一条垂直线上,身体在拧的状态下完成造型，并结合松弛的呼吸或收紧的呼吸和停顿呼吸，在表演过程中把动作形成动律形态和内在韵律的协调，使动作富有生命力。同时，集中表现朝鲜族女性温柔优雅,顽强而内柔外刚的性格。三、舞蹈《桔梗花》的形态特征
（一）风格性特征
舞蹈《桔梗花》是朴容媛先生以情感为主要内容，表现人的喜怒哀乐的作品。作品再现以及模仿了日常生活中的朝鲜族女性的性格特征，舞蹈动作过于现实的同时具有概念化。朴容媛先生以具有创意性的舞蹈动作来表现出朝鲜族舞蹈的基本特点以及风格。如蜷跪着的姿势、拧转、弹跳等动作，在静中有动，动中有静的动律中表现出朝鲜族舞蹈特有的风格和魅力。（二）形象性特征
舞蹈《桔梗花》运用拟人化的创作手法,集中表现朝鲜族女性顽强淳朴,内柔外刚、优雅温顺的性格特征。由于主题动作和节奏的复合性,作品的难度相当大。朴容媛先生曾说过，“看似在风雨中摇曳的桔梗花花朵,但根部却不动摇，这些动作都会表现出内心的坚强和坚韧。”用战胜恶劣的自然环境，依然可以绽放美丽花朵的动作，顽强的朝鲜族女性性格完美的拟人化在舞蹈中。一个在孤独中依然保持对生活的希望,坚定顽强的朝鲜族女性的形象，象征了桔梗花的内在意义，生动地表现了作品的主题——《桔梗花》。（三）地域性特征
让我们把朝鲜族舞蹈的形成追溯到朝鲜族迁徙时期。朝鲜族是一个具有历史悠久,文化深厚的民族。由19世纪后期开始,不断从朝鲜半岛迁入中国东北长白山等地区。他们经历了开垦中国东北边疆的艰苦历程和反侵略和反压迫斗争,在中国大地上建立和发展本民族的传统文化,并在此基础上创造出了独具特色的本民族的舞蹈文化。桔梗花是象征朝鲜族的一朵花其地域性特征及其强烈。如上所述，朝鲜族从迁徙时期开始历经艰难困苦，使朝鲜族人民在骨子里带着遇到挫折也决不放弃的坚强不惜的民族精神。他们热爱自然、热爱劳动、热爱生活，勤奋刻苦，舞蹈《桔梗花》反映了朝鲜族人民不屈不挠的精神。四、结语
舞蹈《桔梗花》虽然突破了传统朝鲜族舞蹈的表现形式，但是它并没有脱离朝鲜族的文化根源，其创编时动作元素的择取和发展绝对不是无根之木、无源之水，而是以朝鲜族舞蹈基本动作作为舞蹈动作发展的原型和基础。舞蹈所表达的主旨和塑造的形象是朝鲜族人民典型的性格，虽朴素却坚强的民族特征。舞蹈《桔梗花》融入了浓烈的民族风格、民族审美和民族文化，以个性化、艺术性的表达方式体现了朝鲜族的民族特色，值得我们学习和研究，所以，舞蹈《桔梗花》能够使观众感铭于心，产生共鸣！
