普卢对月亮有一种特别亲切的感情。
孤独的孩子，没有小伙伴，寂寞啊！静静的夜，他感到黑暗有一种无形的压力。这时，窗外一轮皎月在召唤着他。小普卢信步走出屋子，来到花园。看着月亮，他什么都不怕了。
他看着月亮，觉得它在同他对话，在默默无语中述说着一切。于是小普卢也对月亮说起话来。他诉说自己的苦恼、欢乐、做戏、羞耻、自大、……他不怕它笑话，毫无保留，絮絮叨叨，说个没完。
普卢看着月亮，它那明暗起伏之处，恍惚中成了一张脸，一张对他亲切微笑的脸。它看着他，微笑着，似乎他俩之间有一种默契，一种他人无法知晓的秘密。这让小普卢心中获得极大的安慰。为了留下月亮的形象，普卢画了许多关于月亮的画，那都是一张张笑脸。
长大成人的普卢仍然有着这种深沉的月亮情结。许多年后，他还写了一篇小说《午夜的太阳》，说的是一个小女孩，常常在头脑中虚构一种情景：深夜时天空有一轮辉煌的太阳；后来她真的看到了这个午夜的太阳，但那只是一道拉长了的光。这个小女孩的感受其实就是普卢自己对月亮的感受。通过这小说，以一种如幻似梦的朦胧形式，让想象与现实揉和在一起，把他对月亮独特的爱表达出来。
他的许多作品都有关于月亮的描述。在戏剧《涅克拉索夫》中，开首就让一对流浪者在月光下谈论月亮，实际上表达了自己对月亮的感情：
“真漂亮！”
“什么？”
“月亮。”
“月亮，这有什么漂亮的！天天看得见。”
“说它漂亮，因为它圆。”
“……水在流，可月亮不动。”
他甚至把对月亮的喜爱转移到人的身上。1933年在粕林留学时他爱上了一个女人，称她为月亮。也许这位女性的气质勾起他儿时在同月亮对话中产生的温柔感情。
这种月亮情结一直持续到人类登上月球。在美国宇航员阿姆斯特朗登月的那一天，他特意租了一台电视机看登月实况转播。他看得很认真，终于看清了月亮是一个什么样子，满足了他自小就有的好奇心。
从这一天起，他那种对月亮的特殊感情就不复存在了，那种超乎人与物界限的心心相印和沟通不复存在了。这是他后来深感惋惜的。
除了月亮，能够慰藉普卢孤独心灵的就是音乐。
他生活在一个音乐世家。查尔的侄子阿尔贝是一个有名的音乐家，写过一本关于巴赫的书。普卢同家人一道去听过阿尔贝在巴黎的风琴演奏会。查尔自己也深通音乐。他会作曲，创作的歌曲有点像门德尔松。他还弹得一手好钢琴。安娜─玛丽也是音乐好手。她不仅钢琴弹得好，能演奏肖邦、舒曼的许多难度很大的乐曲，还有很好的歌喉，受过高级训练，歌唱得棒极了。
施韦泽家里，人人都能来一下。外祖母的钢琴也不错。两个舅舅都是出色的钢琴家。舅妈、表兄们个个在行。
在这种音乐气氛的熏陶下，普卢自身也充满了音乐细胞。他很小就把自己融于音乐之声中。每天傍晚，查尔去教课，外婆躲进自己的房间读小说，而母亲开始坐在钢琴旁演奏。这时，普卢一手抓着查尔的尺当剑，一手握他的裁纸刀当匕首，随着时而激昂、时而舒缓的琴声，开始了自己的狂想。
他成了故事里的英雄，同敌人打斗，在柔和的琴声中，他开始向伯爵夫人求爱。而肖邦如泣如诉的乐曲使他看到自己的孤独和不幸。在这个交响的世界里他成了无所不能、无所不在的人物，让想象充分驰骋。
普卢不仅听音乐，还学音乐。从9、10岁起，他就开始练钢琴，经常上钢琴课。开始是一个指头弹，后来是5个指头、10个指头一起弹。他弹的速度不快，但有较强的节奏感。到后来，他已经能够弹一些难度较大的练习曲了。一曲奏起，高山流水，普卢怡然自得其乐。这种对于钢琴的爱好他一直保持终生，直到晚年双目失明、胳臂不能动了才罢手。
