李 晋
《正气横空》 金序兰/作
《山里人家》 金序兰/作
金序兰是南京理工大学的副教授，也住在南理工的校园里，很多时候，他是在琅琅书声中完成创作的，这样的氛围加上他本身的书生特质，自然而然地在作品里生成出一种书卷气，这是他生活的侧影，所以读金序兰的作品，就是在感受他的生活。
这年头，教授不一定都是文人，但金序兰却是文人教授，他的化工主业干得风生水起，既有不少论文发表，又有多项发明专利，培养的学生更是不计其数。业余之外，他研究文学艺术，旧体诗、散文、篆刻、书法、绘画，样样擅长。让我觉得他更具文人特质的是，他坚持给我写信，看他清秀雅健的字迹，如晤其面，如见美好。
无意中，我又在南理工的官网上看到金序兰为学校师生义务写春联的报道，看着年已古稀的老者冒着严寒弯腰写字的照片，我很感动。后来了解到金序兰几年来一直不计报酬地为南理工的外籍教师、国外留学生教授书画篆刻，这样的感动就更深刻了。写信、写春联、灌输文化都是生活艺术化的典型事例，生活被艺术梳理得丰富细腻，充满温情。在艺术被金钱衡量价值的当下，定格的这一瞬间，我们更接近了自己的初心，这是一个好的开端，尽管我们还会发出身不由己的哀叹。
《沧海桑田说当时》 金序兰/作
生活要向前，可我们的生活总是加足了马力前行，这很容易让我们认不清方向，记不住走过的路。金序兰性静情怡，匀速地朝前赶路，所以他是很本真、很踏实的人，能创作出纯粹、散淡、别开生面的作品，相比我看到的有太多思想叠加的作品，就是一招制胜。
金序兰的招式并非秘笈，而是艺坛人士皆知的“以画入书，以书入画”，这一招被他练就得相当熟练。他的书法小品疏密合宜，像是秋末冬初时的百年银杏树，萧冷中传递美感，蕴含希望。近段时间，我又看了他的一批山水和花鸟作品，这些画中，看不到书法的痕迹，却能感到书法的存在，这就好比会游泳的小男孩去泡澡堂，一个猛子钻进了浴池中，澡客眼中只见层层热浪。
《莫言无秋色 来去雨倾心》 金序兰/作
谁都不可以忽略肉眼观察不到的存在，看到的不一定真实，但谁都不可以放弃观察。我看到金序兰画中有枯涩的线条，有浓淡的墨色，这些不算稀奇，但巧妙的是金序兰在捏合它们的过程中，让它们成了欢喜冤家，在适当淡彩的陪衬下，它们很不情愿地融合到了一起，而这种“不情愿”就是他画作里的柳暗花明，就是他画作的绕梁余音。
再怎么写，再怎么画，创作总要回归生活的源头。读《板桥家书》，郑板桥写道：“天寒冰冻时暮，穷亲戚朋友到门，先泡一大碗炒米送手中，佐以酱姜一小碟，最是暖老温贫之具。”金序兰的字画，差不多有了“暖老温贫之具”的意思了，美术之“美”，也该如此吧。
