梁 红
《祥云伴家山》 张国良/作
河北画家张国良给人的感觉是文雅而专注，他的一幅幅清静典雅的现代山水画有着丰富的韵味，让人流连观赏，回味无穷。
张国良勤于作画，山水花鸟妙得其趣，读他的题画诗文，行书畅达，富有文采。他是一个具有文人气质的画家。他的山水画以青绿为主，清新自然，作品兼容南北两派，细腻且大气。
张国良在长期的锤炼中形成了个人独特的艺术面貌，概括起来为“刚、韧、重、活”。他将对世界的所有理解诉诸笔墨。他绘画的现代性就在对古典传统的向往中，就在对笔墨世界的逆向转换中，在现在众多的山水画家几乎步调一致地趋于笔墨浓重、气势雄强的情形下，他另辟蹊径，探索出一条既含北派浑茫凝重又有南派淡雅灵秀的注重水墨意韵的新路。他的现代青绿山水画令人耳目一新。
张国良具有扎实的基本功和深厚的艺术学养，这为他艺术的走向与发展提供了坚实的学术支撑。
古人之“绚烂之极，归于平淡”，乃中国艺术向高境界发展的高度概括。传统的中国画之所以最终向“洗尽铅华”的单纯化色彩回归，正因其是向高境界演化的必然之路。前人已经在洗尽铅华的舞台上演绎了千百年，各种风格异彩纷呈，后人若要创出自己的独特面目并有所建树，实属不易，品读张老师的《家山伴祥云》《江山无尽》等近作，可以看到他独特的画风和驾轻就熟的笔墨控制能力。
张老师虽浸淫于传统山水多年，笔墨功夫亦不算浅，然苦于一直未能形成自己的特色。一次偶然的契机，竟启发他在现代青绿山水上做起了文章，并颇有所得。正所谓“长期积累，偶然得了”也。其实这也是偶然中的必然。
中国传统画既然又称青绿水墨画，可见水在其中的重要地位，前代画家中讲究用水的不计其数，宋之米芾、米友仁、江参，元之王蒙、倪瓒，明之沈周、徐渭，清之石溪、石涛、龚贤，近之黄宾虹、傅抱石等，皆为用水高手。
张老师以往对前人用水用墨有所继承，并在此基础上摸索出以写意法、积墨法和宿墨法入青绿山水的新路径，从而增强了其山水画幽淡苍茫的效果，画面也更有层次和神韵。积墨法和宿墨法虽宋人已有，但以近代黄宾虹最精，张国良老师的画法大致是先以淡墨渲染，使之积至可观处时，再施以矿物色，令其自然溶化开去，故纸上有许多淡绿滋润处。有时他又在淡墨处点以浓重的宿墨，使其墨色响亮且明朗，更萧然有佛云之气。从张老师近期的笔墨风格中可以看出，沉静的表面下蕴含了强劲与奔放，情绪上自由不羁的宣泄转为外柔内刚。
《圣泉》 张国良/作
张老师是地道的北方人，然而其作品中更多表现的是南方山水的风貌，他的画既有北方山水的浑厚，又不失南方山水的秀逸，在我看来，张老师的青绿山水画是一种基于传统与生活的谨慎出新，既遵从传统绘画的画意内核与外在的笔墨表现，同时又直面现实，讴歌自然与生活。这样形成的山水，面貌必定新奇，可动人心魄，耐人寻味。
