向古典诗歌学习语言

谢克强

　　向古典诗歌学习语言

　　谢克强

　　中国新诗走到今天，已近百年了，尽管经过一代代诗人的努力，但始终没有打通与古典诗歌的隔阂，也始终没能完成与中国古典诗歌传统的对接与继承。这与中国新诗的产生原因不无关系，更与五四时期对于古汉语过于偏激的态度不无关系。

　　中国新诗的产生，应该说是从翻译与模写西方诗歌开始的，直至今日，近百年了，当代中国新诗，不少仍是西方诗歌的仿写，以至新诗在中国读者中的接受度不高，我以为除了与接受美学有关外，最重要的还与语言有关，因为诗是语言的艺术。

　　为了说明这个问题，我想举例匈牙利诗人裴多菲的一首诗《自由，爱情》——“自由，爱情！/我要的就是这两样。/为了爱情，我牺牲我的生命；/为了自由，/我又将爱情牺牲。”

　　这是学者孙用翻译的。我还看过其它翻译这首诗的版本，不知有多少人甚至是诗人记住这首翻译的《自由，爱情》？但诗人殷夫却将这首诗翻译成“生命诚可贵，/爱情价更高；/若为自由故，/二者皆可抛。”

　　言简意赅，精辟透彻，诗虽短小，但思想容量极大。这首殷夫翻译的诗，恐怕不只是诗人，只要初识文学的人都会背诵这首诗，何故？因为诗的语言，不仅通俗易懂，而且朗朗上口，易记易诵，更由于语言极富张力。这就是汉语言的魅力之所在。

　　所以要发展中国新诗，除了要根植当今中国的生活深处，还必须继承中国古典诗歌的优秀传统，特别是诗的语言传统，使诗更富艺术张力。我在写作中就曾作过探索。例如我在抒情长诗《三峡交响曲》中的《十一月八日纪事：大江截流》的结尾写道：“历史呵／从竹简的《诗经》吟诵的历史／从线装的《唐诗》陶醉的历史／从远行的指南针远行的历史／从漂泊的瓷漂泊的历史／你记住了吗／公元1997年11月8日／下午3时30分／／中国人用智慧、胆量和勇气／又一次截断万里长江／吟一行／举世无双的绝句”。

　　在这里，“绝句”这个词就极富张力，不仅使诗富有诗意，也使诗更富艺术魅力。