叶辉
木偶，或许就是
对人的暗示，只是我们看不到
那根線，比蛛丝透明
我照常行走，但有些人
已经倒下，他身后的人走了神
松开了手
父亲躺下几个月后离世
不知什么缘故，院子中的桂花
却开的更盛
几个放风筝的小孩
在对面楼顶嬉闹，天空很蓝
云朵像蚕丝
李以亮品读：
米沃什反对不可理解的诗，同样，帕斯诗虽神秘却并非不可理解。诗的晦涩也的确是现代主义遭人诟病的一个主要因素。不过，反对晦涩不等于可以剥夺诗歌含蓄的特权，毕竟含蓄或者蕴藉，正是诗歌一个关键而必要的美学特点。
《木偶的比喻》便是一首蕴藉丰富而不难理解的佳作。诗题，以及开首第一句“木偶，或许就是/对人的暗示”犹如“诗眼”，牵引着读者理解的视线：木偶可以比作什么？或者木偶隐喻了什么？理解这一核心问题并不难。随着诗意的推进，在象征的意义上，作者提供一个大体明确的路径。通过第2、3、3节逐次的暗示，理解这首诗已经“说出”的部分是容易的，而这首诗没有“说出”的部分，指向人的命运之感，即对木偶身后“看不到那根线”的意识。本诗“棋高一着”的地方更在于警示读者，到底应该如何应对这样一种命运？此种高明之处，在本诗中含蓄地隐藏在那么一种恬淡、超然的语调里，包括作者刻意拈出来的若干意象之中。大师马拉美说：说出是破坏，暗示才是创造。在“说出”和“暗示”之间诗人成功地实现了一种微妙的平衡。
