中秋，小团圆或者残缺要经历诗的不重要，和一条毛巾被拿起揩擦过往的那些生离死别相信灵，饲养肉过细小的日子，在指针而配合着都市魔幻表情下雨了还是没下地面满布干燥的露水，一点也不绝望。修伞惜字宫南街路牌旁，低矮的旧房子还住着上个世纪的成都开门做生意，木板用毛笔写…[浏览全文][赞一下]
山中有人偷拍了一张我伫立在柳如是墓地的侧身像白衣。黑色长发。目光缄默如裂谷中飞出的蝴蝶这景象陌生。仿佛另一个世界的人借助了另一双眼睛复生她突然转过身：“何以畏惧长眠？君不见整个人类史，就是一张溅血的心电图而棺木则美如初恋”“但世上所有的美，都是一场灼烧它构…[浏览全文][赞一下]
雷在沉闷的夜晚，传来雷瓮声瓮气的声音：“啊，我陷进一片黑暗的泥沼，我要脱去这憋屈的胶鞋。”无眠整个夜晚只有一颗星星整个夜晚在暗暗把它擦得更亮就像它在暗暗用力要凿破整个夜晚一样雨声我不断俯身捡起草叶间滚动的珍珠清早孤独的鸟啼它们越来越多越来越多直到嘈杂的市声…[浏览全文][赞一下]
冬日黄昏，大地的孤独缺失了阳光的抚摸，风很瘦小，撼不动大雪臃肿的身体石头仍然坚硬，横眉冷对寒流锲而不舍的敲击一只乌鸦拒绝了云卷云舒用低飞，引导一个手握猎枪的人还来不及掏出袖口里的晚钟，就掉进了银杏叶用黄金铺设的陷阱冬日黄昏，大地的孤独是隐秘的、危险的一群抱…[浏览全文][赞一下]
折枝请原谅，我从你的枝头折下一段经历，一段可以长成甜蜜和酒的经历一段呼风唤雨，把日子刻画为空白缺位的经历鲁迅写道，一棵是枣树另一株还是枣树枣树的枝头，七月生枣七月的枣花怀孕我折了一枝突然不知将它放在何处鲁迅不折，写它将汉字的青涩染在枣上铸成剑，又用这剑向更…[浏览全文][赞一下]
张建春的诗歌里有他的生活节奏和悠然气息，诗的素材均来自于身边的寻常物象，他却能够从琐屑生活的“一地鸡毛”中信手拈来，笔下有着化腐朽为神奇诗意的功力。他的诗歌多是叙述的，轻柔的，却又柔中带刚，不经意中给人一击，在朴素自然的语言叙述中，诗歌场景过渡熟练而自如。…[浏览全文][赞一下]
牛引鱼游同里镇耳朵摸到滴答滴答的声响后惬意地卷曲自己那是夏之黄昏，我和一阵急雨共同成为暮色的一部分从退思园出来，天乍然变黑行走六月的雨，刚好跑过嘶哑的河水一条船乒乒乓乓打出节奏淡白的乐声浑圆，晶亮小店门口的水缸中一朵早开的荷花摇曳肢体扶了扶脸上优雅的红晕我…[浏览全文][赞一下]
李坤龙在水中我向着河中心走去岸上有很多人喊我他们急躁的样子像河边正在搬家的蚂蚁我不会游泳水漫过我的胸了但是我并不惊慌岸上的人都说我不会走路所以我就来走河水我知道，走着走着我就会变成一尾鱼，或者一株水草困兽一只鸟蹲在防盗窗上打量我这让我想起在动物园看老虎的情…[浏览全文][赞一下]
施展蚯蚓在七月，当蚂蚁围上蚯蚓的尸体，我用坚韧的鱼线把斧头，吊在床头。“命运就是概率。”窗外的金丝桃从全盛到衰败，在不均匀的日光里，仅存的花丝摇晃。它们是时间上的异乡人。它们日日夜夜在钉子上行走，于我——當丝线发出橡胶虫子关节的声音，斧柄上长出青苔变成一具…[浏览全文][赞一下]
更杳房间壶和湖怎样结邻？我只知道，扭伤，是迤逦的小发作。一次被扭伤的运命里，细众被攒成星座。你再度抬头，二楼的灯光已经温好。我们鱼贯进入房间，输来自己的云，乐曲的裙摆涨开，“所有的雨都会在这里下完。”说一说，你用哪一只空瓶拒收故鄉。说一说，你用哪一种阴影充…[浏览全文][赞一下]
90后诗人更杳在诗歌写作的精准的表达上不会写“洁白的月光”，反而，她会写“橘红的月光”或者“浅褐色的月光”，这种以有偏离“精准”的表达习惯方式出现，自然会给诗歌带来阅读上的“堵塞”，亦即如英国“新批评”人物之一的威廉，恩普森著名的“暧昧”理论所言，文学的语…[浏览全文][赞一下]
张作梗，偶用笔名庞十九贝。中国作协会员。祖籍湖北，现居扬州。作品散见《花城》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》等。获《诗刊》2012年度诗歌奖等。曾参加诗刊社第24届青春诗会。忍冬花根本就停不下来。——你这样描述陀螺，其实是暗喻一颗流星。“两者之间总有缝隙代替创…[浏览全文][赞一下]
玉珍玉珍，1990年生于南方，作品散见于《人民文学》《诗刊》《天涯》《十月》《花城》《作家》《长江文艺》《青年文学》《汉诗》等，曾获小众年度诗人奖，《长江文艺》双年奖诗歌奖。可怕的美深夜间的暴雪是奇迹那时我还很小，被窝里听着风雪聚精会神，一种神秘的降临推开…[浏览全文][赞一下]
祁国祁国，1968年出生，江苏盐城人。诗人，书画家，剧作家。荒诞诗派主要代表。逻辑我同时坐在十辆车子上其中一辆车子上的我突然怀孕了另九辆车子上的我瞬间生下了一个共同的儿子我上班的工厂是一条大河大河里的一条小河是我的厂长我每天打磨着河水用河水造出了一台电视机…[浏览全文][赞一下]
祁国在写作中对荒诞性的书写，以非理性的方式体现了更冷峻的理性。荒诞是他的诗歌最显著的特点。祁国的荒诞最终是指向现实的。我们所能见到的“现实”，可能并不是现实的原样，它被理性、文化、成见等包裹，遮蔽了本来面目。我想，祁国通过写作，撕开了这些遮蔽物，呈现出事物…[浏览全文][赞一下]
古马“诗三百，一言以蔽之，思无邪”（孔子）。思无邪，就是世道人心，就是诗。诗，就是饮食男女自觉自发的生命诉求，发自内心，不虚伪，无矫饰，天真烂漫，纯然无邪。所以，从这个意义上讲，写诗就是写心，读诗就是读心。言为心声。语言不仅是心灵的面貌，还是心灵的血肉，心…[浏览全文][赞一下]
古马古马，当代诗人。曾获甘肃省委省政府第四、第五、第六届敦煌文艺奖一等奖和二等奖，2007年度人民文学奖、《诗选刊》“中国2008年度十佳诗人奖”、中国优秀诗集奖、首届朔方文学奖、扬子江诗学奖、李杜诗歌奖银奖等文学奖项。主要作品有诗集《西风古马》《古马的诗…[浏览全文][赞一下]
霍俊明在“個体诗歌”写作已经失范的时代，亟须“总体诗人”和“总体诗歌”的诞生。也就是说诗不只是“个体之诗”“此刻之诗”“片面之诗”，更应该具有时空共时体和精神命运共同体意义上的总体之诗、整体之诗乃至人类之诗，当然后者的建构是以个体、生命和存在以及语言和修辞…[浏览全文][赞一下]
田君淮河源1夜晚的大幕被晨曦徐徐拉开大地，一张斑驳的土宣纸上长淮饱蘸雨水、泉水、露水，抑或雪融之水挥毫，落墨。写下隶书的“一”，或草书的“之”写下汉字中所有带“三点水”，以及与水有关的字、词江、河，湖、海，溪、汊，流、浪，漂、泊，泥、泞，沼、泽，滩、涂，泱…[浏览全文][赞一下]
每一位诗人都可能有一个写长诗的梦想，就如作曲家要谱写交响乐，画家要绘制长卷，小说家要创作长篇一样自然。使自己的作品有分量、有重量、有体量，是艺术家们应有的追求。长诗不好写，失败的例子比比皆是，或长而空，或长而乱，或长而粗糙，或长而虚假，或长而无力……翻阅当…[浏览全文][赞一下]