刘小枫LiuXiaofeng理解西方人对“诗”(poiēsis)的本质含义的理解，始终是我国文艺理论面临的基本问题。对“诗”的所谓纯文学理解曾长期占据支配地位，正如政治的理解也曾主导文艺理论。本组文章致力于回到古希腊的雅典时期，重新审视西方人所理...
杨长正自孟棨《本事诗》以“诗史”称杜诗，“诗史”就成为杜诗的关键词。在“诗史”的诸多意涵中，叙事无疑是其核心。宋人就直接将“诗史”与诗歌叙事功能相联系，如李复比之于史传叙事，“杜诗谓之‘诗史’，以般般可见当时事，至于诗之叙事，亦若史传矣。”又如李...
李翰汉、魏五言乐府民歌为文人五言诗之先驱，此已为学界所共识。五言乐府叙事、抒情并重，就叙事方面而言，由一般叙事诗至故事诗，达到空前高度。然自文人五言诗或拟乐府出，民间乐府叙事一途却渐趋沉寂，这既有文人诗之文化传统及创作特性的因素，也有辞藻、声韵等...
董乃斌一、辨“诗史”名实笔者近年研究中国诗歌叙事传统，拟以“抒叙两大传统贯穿文学史”之观点破解“抒情传统唯一”的说法，补正其偏颇，因而自然关注到诗史问题的讨论——归根到底，“诗史”的核心乃是与抒情“对垒”的叙事，诗史传统实即与抒情传统共生并存的叙...
曲舒文李丹舟引言：为何是“唱作人”？随着中国流行音乐产业的发展，其标榜原真价值的音乐阵地已经从1990年代的主流摇滚，2000年初的地下摇滚，过渡到了2003年后的独立音乐。进入独立音乐时代后，“唱作人”(singer-songwriter)愈发...
吴炫一、中国文学史写作的“文学性自觉”之问题作为中国文学批评的一个重要领域，中国文学史研究无疑构成了文学理论是否可进行有效实践的检验平台。作为史学的一个分支，中国文学史当然要与历史的观念紧密相联，并且是特定历史观的实践形态；而作为文学的历史，文学...
徐小霞英国著名学者托尼·贝内特(TonyBennett)是当代文化研究重要的代表人物之一，其学术思想已成为文化研究的又一个重镇。贝内特依托福柯后期的“治理性”政治思想，提出“文化治理性”和文化政策研究，为当代文化研究提供了新的理论范式，成为文化研...
沈安妮序论提到罗兰·巴特与电影，晚近最让人记忆犹新的事情，莫过于2016年5月31日在巴黎的一场拍卖会上，巴特的几封书信竟卖出三万欧元的高价，其中有一封信记录了巴特看了戈达尔《精疲力竭》(1960年)后的感慨，而这句“总体上，我对电影有一种不满”...
赵柔柔引言当奥斯卡·王尔德(OscarWilde)1891年在《社会主义下的人类灵魂》(TheSoulofManunderSocialism)中声称“一张不包含乌托邦的世界地图甚至不值得一顾”时，他或许并未预料到20世纪的世界地图将对乌托邦有怎样...
文娟1902年，梁启超创办《新小说》，并在其上刊发《论小说与群治之关系》，提出“小说界革命”之后，以小说开启民智、改良社会的思想观念迅速为广大知识分子所接受，创办小说期刊以及出版新小说单行本方兴未艾。1903年，“在商言商”的商务印书馆随即开始响...