艺海

房秀卿〔摘要〕亚瑟·阿特·塔图姆是美国爵士音乐史上被公认为是最伟大的爵士乐钢琴家之一，在整个音乐界中，他不仅被爵士音乐家所推崇，同时也被不少古典音乐家所喜爱。他有着鲜明的风格和崇高的威望，以熟稔精湛的演奏技巧而著称，并为爵士钢琴技巧设立了新的标竿...

伍婷婷〔摘要〕花瑶呜哇山歌在其独特的生存语境中，伴随着花瑶人颠沛流离的迁徙生活，历经千百年文化积淀和自然社会发展的筛选，逐步在湘西南的大山深处扎了根。用它高亢、原野、富有穿透力的声音唱响着花瑶人的纯朴、憨厚与勤劳。承载着花瑶历史文化的呜哇山歌不仅...

范真璇〔摘要〕本文就音乐受训者在聆听乐曲时是否比非音乐受训者有着更多层面上和强度上的比较作了一个实验性的研究，本实验采用调查问卷的形式让被试对所聆听的音乐作出反应，以调查报告的形式对数据进行比较和分析研究，并对实验的结果进行阐述和展开讨论。〔关键...

马可〔摘要〕花鼓戏在湖南不同地方有其不同的地方特色，集中体现在唱腔、语言风格等方面，花鼓戏有很多行当。文章主要以花鼓戏花旦发声训练为出发点，洋为中用、中西合璧，阐述当代发声技术在传统戏曲训练中的借鉴与运用。〔关键词〕花鼓戏花旦发声现代发声技术花鼓...

陈芳〔摘要〕柔术被誉为超越极致，挑战人体极限，勇攀技巧高精尖的人体表现艺术。不断探索创新，挑战极限，才是杂技柔术艺术发展的内在要求。〔关键词〕柔术高精尖技巧人体表现艺术一位观看我们杂技晚会的观众曾感慨：“这么精彩的柔术表演，我还是头一次观看。”俗...

刘光明〔摘要〕作者通过自己的表演实践，谈了自己对花鼓戏表演艺术的认识。〔关键词〕花鼓戏表演认识“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，自我14岁从艺以来迄今为止，方才领悟此至理名言的真谛，以往我觉得演戏并不难，背熟台词，练好唱腔，稍加形体，即可上台，...

江瑞庭〔摘要〕三禁止：禁止戏曲形式外壳化；禁止唱腔与唱词内容脱节；禁止戏曲形式乱用。三发挥：发挥多剧种的表演形式相结合；发挥演员自身特点的能力；发挥本剧种的特点。〔关键词〕三禁止三发挥湘剧角色创造一个演员，有良好的唱、做、念、打功夫，固然不错，但...

任易妙〔摘要〕京二胡不是独奏乐器，而是为配合旦角演唱特色和综合京胡的高音域应运而生的一种中音乐器，它与京胡的合作是关键。京二胡的协奏任务，就是要在音色上、声部上给京胡以陪衬、补充，除了因曲调情感产生的特殊需要而采用其独特的技巧与手法外，在弓序、弓...

林大立〔摘要〕文章从转变进人、选人、用人的思路和方式；重视演员的专业继续教育和艺德教育；完善人才管理和机制；构建和谐剧院等三方面探讨了地方戏院团演员的培养和管理模式。〔关键词〕地方戏院团演员培养管理地方戏是我国传统文化表现形式的重要组成部分，具有...

王小群衡州花鼓戏形成于清朝中后期，是衡阳地区土生土长的地方小戏剧种，距今两百余年的历史。因与马灯、采茶、滩舞等民间小曲小调联系密切，故又称“花灯”、“地花鼓”、“衡剧”。1983年编修《中国戏剧志·湖南卷》时定名为衡州花鼓戏。衡州花鼓戏主要以三小...