艺海

〔摘要〕随着文化体制改革的深入，戏曲院团的生存与发展问题日益突显。方家所论各异的化解之道，都不乏道理，然又难以拿来直接应用。戏曲院团面临的是同一问题不假，但自身情况各异，这是需要加以区别对待的。〔关键词〕越剧生存与发展南通越剧团越剧的生存与发展牵...

郑玲戏剧是一种艺术，是人对世界的一种艺术掌握方式。与其他的精神生产一样，戏剧创作就是要创造主要用来满足人类审美需求的精神产品。因此，审美意识就成为当代戏剧整体意识中一种最强烈、最核心的组成部分。花鼓戏《山竹》立意当初，试图着重强化的正是审美意识与...

张杰〔摘要〕湖南京剧应学习京派京剧与海派京剧，打造湖湘特色。〔关键词〕京剧京派海派湖湘特色一、关于题目这个题目产生于上个世纪九十年代中，当时也是为湖南省京剧团现状、发展、谋略所思，曾在省京一次小型剧目座谈会上提出并作简要阐述，却是惰未成文。光阴荏...

赵遂平京剧是属于我国古典戏曲艺术范畴的剧种，它不是现代艺术（戏剧理论大师吴小如语），当然也并不排斥利用这一艺术形式去表现现代生活。京剧之所以被誉为国剧，因为它几乎全面继承了中华民族的优秀文化遗产。也正因为其古典，那些高度“现代化”的人士便视其为古...

江正楚[摘要]由《湘魂京韵》的创排引发了走湘派京剧之路的思考，而湘派京剧之路的成功取决于三要素：打造精品剧目；成就名角演员；创新艺术风格。[关键词]《湘魂京韵》湘派京剧湖南省京剧保护传承中心创作演出的《湘魂京韵》将“京歌舞”和京剧折子戏片段、诗词...

尹雨[摘要]古人呼剧本为传奇。传奇，“因其事甚奇特，未经人见而传之，是以得名”（李渔）。“传奇者，传其事之奇焉者也，事不奇则不传”（孔尚任）。“其事甚奇特”、“非奇不传”虽不是传奇的全部，至少，这是传奇的法脉准绳之一。与传奇一脉相承的现行各戏曲剧...

〔摘要〕《审音鉴古录》是清中叶的昆曲舞台演出本，它采用批语的形式对昆曲舞台演出的多个方面进行了规范鉴定：从《审音鉴古录》对脚色的标注上可看出“副”的衍变脉络，以及“小旦”、“贴旦”非“旦之副席”而有其独特地位；穿戴方面，《审音鉴古录》依照古例、剧...

夏子科〔摘要]本文对周志华剧作之主题、情怀、品格等进行了探讨。〔关键词]周志华剧作品格志华君《自画》诗云：“人到壮年不见壮，仕至七品少乌纱。半生写戏不做戏，两本薄书慰年华。”样子不免谦恭、拘谨，内里倒也颇显风骨、极尽苍凉：为了戏剧，我们卑微地活着...

郑怀兴前言1999年春天，台北市现代戏曲文教协会邀请我前去为“歌仔戏编导培训班”讲课。我本来不敢答应，因为当时我虽然学习写戏已近三十年，但不是科班出身，没有系统的编剧理论修养；同时长年蜗居村野，很少外出与人交流，口才很差，上不了讲台。后来盛情难却...

颜全毅〔摘要]以新腔与新戏之卓然独特崛起于民国剧坛的京剧艺术大师程砚秋以擅演悲剧，塑造出众多悲剧女性而著称，程砚秋创演新戏的代表剧目，有强烈的现实精神与悲悯精神，同时，又有出色的艺术感染力。《荒山泪》、《文姬归汉》、《春闺梦》等佳作至今流行于京剧...