夏可君艺术家在现代大都市行走，就如同卡夫卡的土地测量员K先生，他的尺子就是他的笔，如何找到穿越大都市迷宫的方式，不被其围困，不作茧自缚，这需要一种超凡的技艺，如同庄子的庖丁解牛。康文峰，也是另一个K先生，从甘肃甘谷出发，到过兰州，从上海来到北京，不断以自己…[浏览全文][赞一下]
特雷莎·德·阿鲁达春天象征着万象更新、重生与创新。这恐怕也是呈现一组升华自然的艺术作品的最好时机。展览邀请露西亚·西蒙斯（LuziaSimons）和罗发辉两位艺术家。他们的创作都以花为主题。鲜花的表织似乎只是视觉的诱惑，但深入观察他们的作品，我们会发现其中…[浏览全文][赞一下]
管郁达（以下简称“管”）：你在纸上乱涂乱画，你是把它作为架上绘画创作的准备阶段，还是就一个草稿？唐志冈（以下简称“唐”）：严格地讲是草图，就是做色彩稿，或者说是一种方案，差不多就是做一些步骤。结果画着画着就发现，这些稿子本身就很好看，于是就一直想做一个纸上…[浏览全文][赞一下]
李晓峰题为“海上延伸”的上海艺术家联合大展于2017年12月26日至2018年5月26日在上海中华艺术宫举办。展览其展出160位艺术家三百余件展品，囊括了中国画、油画、版画、雕塑、装置、图片、影像、水墨、综合材料、空间构成等艺术全类别。针对上海丰富多彩的艺…[浏览全文][赞一下]
ArtChina2017年12月8日，“TOP20·2017中国当代摄影新銳展”在杭州浙江美术馆开幕。“TOP20·中国当代摄影新锐展”自2011年创办至今已经七年，为具有活力与潜质的摄影艺术家搭建了平台，为他们提供了更多的机会和更大的拓展空间。中国美术学…[浏览全文][赞一下]
郑闻关于南京艺术学院美术馆（以下简称“南艺美术馆”）五周年特展及同期开幕的大学美术t言论坛，馆方至今还没有渲染它的意义一虽然在更为长久的未来，它的意义将逐步显现。简要来说主要有如下几点：1.展览呈现了中国官方背景的美术馆难得一见的对于国内外现当代艺术的收藏…[浏览全文][赞一下]
编者按：2017年12月15日，“潜存的欢愉创作展”在广州柯木朗艺术园开幕，由石磊策划、王璜生担任学术主持。本次展览注重呈现艺术家生活状态对艺术创作的影响，以及通过艺术家的个人风格对生活方式的引领来观察艺术的社会价值和文化意义。参展艺术家有马六明、小西纪行…[浏览全文][赞一下]
潘耀昌水彩画按分类属西洋画或简称西画，被视为外来画种。水彩画为什么要称为外来画种呢？其实就工具材料性质而言，水彩在中国并非缺少传统血脉，例如，水溶性颜料，用毛笔在纸上作画，这种画和作画方式都有理由称为水彩，所以中国画也是水彩，正如汪亚尘说过的，“我的中国画…[浏览全文][赞一下]
ArtChina潘曦早年毕业于莫斯科苏里科夫美术学院油画系，有着多年旅居国外的生活经历。之前长期使用油画等西画材料，近些年偏爱绢纸等材料，她的绢上作品自成一格，用浓烈的色彩在中国丝上描绘婀娜多姿的女性形象，有着东方水墨画的洒脱随意。不过最近潘曦产生了新的灵…[浏览全文][赞一下]
ArtChina近期，“歌德开放空间”项目陆续推出小型个展——三个“临时客厅”。以“客厅”作为空间策略和策展模型。尽管以“客厅”为概念，真正的策划工作却是从空间改造开始的。而改造的目标是一个具有寻常人家“客厅”意向的艺术展示和活动交流空间。这包含了多层次的…[浏览全文][赞一下]
白家峰由上海多伦现代美术馆举办的“青年美术大展”在沪上也算是老字号了。今天，老字号往往多少有一些“甜蜜的负担”，因为这一方面意味藿已有的光环与盛名的压力;另一方面，也意味着在新业态，甚至新生态下的不适应与内外俱来的转型压力。对于多伦美术馆来说也是一样，正如…[浏览全文][赞一下]
在当代艺术语境中，探讨雕塑问题本身，似乎存在着某种互为抵牾的微妙关系。这种微妙大致来源于两个方面：一是关于雕塑人们目前还是存在巷一定的习见——既有对作为艺术门类之一的“雕塑”概念里“雕”与“塑”含义的基本理解与释读，也包括“雕塑”一词本身带给人们或传统或学…[浏览全文][赞一下]
何桂彦第五届重庆青年美术双年展的主题是“社会剧场：参与与其享”。这个展题一方面是基于对西方现代艺术，尤其是极少主义以来，艺术创作带来的新变化的思考;另一方面，也考虑到20世纪80年代以来，中国当代艺术的发展逻辑与艺术史叙事的基本特征，并且对其进行反思。更重…[浏览全文][赞一下]
ArtChina2017年岁末，汇集全球高等艺术学院青年艺术家的2017lnter-Youth国际青年绘画展在中国美术学院面世。这是中国美术学院“世纪之星”的第十二个年头，也是Inter-Youth走向成熟的第三年。展览由中国美术学院主办，中国美术学院绘画…[浏览全文][赞一下]
ArtChina“东方如在”是第三届inter-youth国际青年绘画展的特别展。为了更有力地回应“艺术·家书”这一主题，主办方特别邀请了比利时双年展策展人乔·本泽康为策展人，来自中国、法国、德国、英国、美国、韩国、比利时等国的十三位国际知名艺术家带来了五…[浏览全文][赞一下]
嵇心就地理空间而言，中国和巴西路途遥远，不过今天距离正被不断发展的信息与交通技术所缩短。即便如此，对中国来说，位处大洋彼岸，地球另一端的巴西，仍然属于陌生神秘叉魅力四射的国度。同样，在巴西人心目中，中国古老而富有吸引力。中国和巴西之間的交流日益频繁，但显然…[浏览全文][赞一下]
叶诗雨地标，是个舶来词，源于中世纪英语，特指用来标记边界、疆界的物体;发展至19世纪60年代，用于指代在风景中容易被注意到的物体;直到1959年，词典对该词的注释除上面提及的两点外收编入新释义，亦可用于指代在历史上被认为重要的事件。从地标一词的词源及词意演…[浏览全文][赞一下]
鲍栋影像的兴起是现代社会最重要的持续性事件之一。从摄影与电影的发明，到电视技术的出现，再到数字与互联网技术对影像的转化与激发，今天各种类型、不同层面的影像无处不在，深刻地影响了我们的生活世界与观念世界，以至于我们已完全可以把当代社会叫作“影像的社会”。然而…[浏览全文][赞一下]
内容摘要：针对杨诘苍对古根海姆策展人孟璐“1989后艺术与中国：世界剧场”展览的“深读”，孟璐的策展思路乃是借古根海姆博物馆品牌的影响力，和美籍或华裔英语学者合作，来构建一整套古根海姆式的关于中国当代艺术的历史叙事和批评话语。其具体策略则是以中国艺术家“他…[浏览全文][赞一下]
吴蔚内容摘要：美国黑山学院诞生于美国经济大萧条与第二次世界大战前的严峻背景下，以崭新的方式将欧洲的先锋艺术策略带入美国，其以艺术为中心的教育理念逐步建立了跨学科学习和研究的行为实践，影响了一大批欧美知识界、文化界与艺术界的精英，重塑了美国文化，对战后艺术格…[浏览全文][赞一下]