吴进房摘要：本文通过对传统工艺美术进行剖析，从传统工艺和工业化生产的矛盾、传统工艺美术的物质性与非物质性、传统工艺美术的继承与创新三大要点进行思考，分析其的价值，将传统工艺美术的优点纳入当代工艺美术中，去其糟粕，存其精华，从而达到工艺美术的整体质量提高、健…[浏览全文][赞一下]
郑春芝摘要：宜兴堆花工艺历史悠久、文化内涵源远流长。兼具典型的陶瓷文化特征和鲜明的民族工艺特色。堪称中国传统工艺之奇葩。古人将之与均釉陶器和紫砂陶艺并称为“宜兴三绝”。关键词：堆花技法；装饰；工艺中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1005-531…[浏览全文][赞一下]
李艺摘要：意象油画是西方油画这一绘画媒介传入中国后，以中国传统的文化作为生长环境发展而来的。这一概念虽然是近几年才提出来的，但是它发展到今天承载着中国画家几代人的不断努力，其绘画语言的独特性也是值得我们予以关注和研究的。关键词：意象；意象油画；艺术语言中图…[浏览全文][赞一下]
赵鲁宁摘要：本文以长安佛寺壁画作为研究对象，旨在探究唐代佛寺壁画与其影响。唐代佛教之盛衰深受政治影响，长安城及其近郊佛寺密布，受佛教思想融入绘画，画师文人图壁挥毫，展现出唐代文化最美、最灿烂的一页。可惜因时代变迁、战火蔓延、政策更改等缘由，今日已无缘窥见，…[浏览全文][赞一下]
侯小丽摘要：20世纪70年代末现代艺术史开始发展，但展览却偏向于艺术精英群体。直至2000年以后，随着国际艺术的传播，大众观者才走进美术馆并被重视起来。美术馆渐渐对全民开放，承担起公共教育和服务职能，强调服务的公共性和公益性，提高观众的审美趣味和审美水平，…[浏览全文][赞一下]
范晓宇摘要：本文通过对罗尔纯油画作品的色彩分析以及与西方艺术家作品的对比，发现罗尔纯油画作品的色彩非常具有表现性特点，同时善于运用高纯度色彩，罗尔纯对色彩的运用促进了油画多样性的发展。关键词：色彩；油画；罗尔纯中图分类号：J213文献标识码：A文章编号：1…[浏览全文][赞一下]
王农摘要：徐渭是中国美术史上独具特色的一位画家，他是明代花鸟画大家，同时他开创了大写意花鸟画风格，并在明代绘画史上产生了极其重要的影响，徐渭特别注重破墨大写意，因此他的绘画观念也在美学史上有着很高的评价，在中国绘画历史上，徐渭的绘画美学，对后世的绘画创作规…[浏览全文][赞一下]
苏毓毅+潘蕾摘要：漆画中的抽象形象是对要所表现的具象事物的本质特征的提炼，在简单凝练中的抽象形象中，包含着作者丰富的生活体验和思想感情。漆画中抽象形象的表现特征体现在表现形式的广度和表现主题的深度两个方面。在漆画中进行抽象形象的创造，需要把握好活用创意、巧…[浏览全文][赞一下]
胡晓虹摘要：本文通过对陶瓷艺术装饰技法的传统模式与现代创新技艺探究，着重从釉上花鸟画的立意、构图、绘制三角度出发，通过理论多角度分析并结合笔者历年从业经验，深入浅出解析陶瓷艺术装饰花鸟画创作。关键词：陶瓷装饰；花鸟画；立意；构图；绘制中图分类号：J527文…[浏览全文][赞一下]
赵晓丽摘要：文章通过写意象并分析其在传统工笔人物画中的具体体现，从而得出从某种角度来讲中国传统工笔人物画的发展是意象造型的发展史。传统工笔人物画中体现的精湛的艺术技艺，高雅的画面意境和精神境界都值得我们认真揣摩，学习和研究。关键词：传统工笔人物画；意象造型…[浏览全文][赞一下]
胡曼摘要：一种美的极致——情感之韵，是安德鲁·怀斯留给人类的无限财富，其独特的怀乡写实风格，浓厚的个人情感元素，将优美的自然景象和潜伏的心理想象结合，创造了卓越的水彩风景画作品，以高沉默的态度来礼赞人生。关键词：怀乡写实；情感之韵中图分类号：J205文献标…[浏览全文][赞一下]
黄兴丽摘要：潘天寿曾说：“线条当随时代”。工笔人物画线描当随时代观念的转变而不断地发展，一种线描方式的背后有一种与之相适应的观念为支撑。中国传统工笔画线描方式经过几千年的发展已经形成了完整的程式性语言。然而，传统的艺术规范所表现出来的线性语言是历史性的。在…[浏览全文][赞一下]
于聪摘要：几千年来，人类始终在寻求和创造一些具有美感和有意义的事物，这种事物超出了人们简单的物质生活的需求。这种美的观念产生了多种艺术风格的表现形式或表现方法。笔者从艺术作品的抽象风格、现实主义风格、理想主义风格等代表作品中，进行解析，使读者更清晰的了解这…[浏览全文][赞一下]
岳星摘要：随着社会的发展以及时代的进步，我们国家近几年的经济水平有了很大程度的提升。在经济快速发展的背景之下，人们的物质生活得到了极大满足与快速提升之后，对于精神世界的需求必然会有更高的要求。新时代下，人们的审美情趣、审美标准较之前均有了很大的改变，传统艺…[浏览全文][赞一下]
杨洋摘要：我国儿童文学图书销售呈现了爆发性增长，但是存在的问题也很多，中国市场的童书存在良莠不齐的现象。基于儿童绘本整体水平的提高，绘本中的角色设计显得至关重要。角色设计一般兼具作者的本身个性与个人经验。绘本角色的表情、动作、语言的塑造与读者的感受、年龄划…[浏览全文][赞一下]
潘汀兰摘要：色彩是中国工笔画的重要组成成分。色彩是中国工笔画创作过程中最重要的表现形式。通过传统与现代中国工笔画色彩具有的共性和个性分析，再进一步论述色彩运用的主观设计性。关键词：色彩；传统；现代；共性；个性中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：10…[浏览全文][赞一下]
罗丹舒摘要：本文以盛唐时期白画晕染法以及笔描式入手探讨两种笔法的风格表达与成因考略，侧重于对笔法的研探，相对涉及到白画概念的剖析，大致区别于传统白描概念，亦与简单的线条平面表达不同。白画并非脱离线条的全立体绘画，广义的白画概念亦分别有不同侧重属线条与晕染阴…[浏览全文][赞一下]
陈凌摘要：曹吉冈作为中央美院油画老三届成员，有着深厚的造型功底和人文底蕴，自第九届全国美展银奖之后在题材创作和技法上已非常娴熟，进而转向坦培拉水性材料的研究，将中国传统山水的气韵和骨法付诸于油画布，并且从不同精神层面对“山石”系列进行“晕化”，尝试在东西方…[浏览全文][赞一下]
魏辉摘要：元代山水画创造了元代绘画抒情写意的高峰，“元四家”则代表了元代文人山水画的最高艺术成就，王蒙是“元四家”中以繁复之体创造鲜明绘画风格的山水画家之一，其绘画点景展现了一种“大家庭式”的山居意象，绘画点景笔法细秀缜密、灵逸雅致，承五代董巨画风又有新变…[浏览全文][赞一下]
李欣桐摘要：清朝康熙年间，是宫廷画发展的鼎盛时期。由于康熙皇帝崇尚艺术，并重视西洋文化的学习，为该时期绘画风格的转变与发展打下了稳固的基础。在这一时期，中国本土出现了很多具有代表性的国画艺术大师，同时也有一批优秀的西洋画师流入中国。其中，具有极高声望的宫廷…[浏览全文][赞一下]