邢平元（濮阳县文物管理所，河南濮阳457100）摘要：作者通过对开州清河店重建龙泉寺记碑的研究，较为详尽的解读了清河店的来历，龙泉寺的由来，对了解明代开州的民俗、历史、地望变更发展具有一定意义。探索了开州一带数座较著名的佛寺的发展演化、黄河对开州的影响。程…[浏览全文][赞一下]
吴兴河（中共龙岩市委党校党史党建教研部，福建龙岩364000）摘要：作为红军长征的起点之一，闽西在物力、人力、财力等方面“倾囊相助”。特别是在参加长征的8万多中央红军中，有近3万闽西子弟兵，他们几乎遍及红军各部，在长征中建立了卓著功勋，为红军长征做出了巨大…[浏览全文][赞一下]
王嘉楠（山西大学历史文化学院，山西太原030000）摘要：在中国古代文化发展史上，“九鼎”作为一种文化符号，曾一度被视为王权与天命的象征，被塑造成华夏王朝的传国重器，体现出鲜明的大一统与天命观思想。借助汉画中有关“泗水捞鼎”的图像与想象，蕴含在“九鼎”中的…[浏览全文][赞一下]
任兵（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江哈尔滨150000）摘要：门德尔松（FelixMendelssohn，1809—1847年），德國作曲家。《e小调小提琴协奏曲》是他全部创作中最重要的作品之一。这首协奏曲是在他经过了几年的慎重构思后，于1844年创作完成的，百…[浏览全文][赞一下]
曹福雯（曲阜师范大学美术学院，山东日照276800）摘要：美术家不僅应当描绘眼前所见之物，而且应描绘心中所见之物。”德国浪漫主义的先驱——弗里德里希将浪漫主义带入了一个新的时代，一个回归自然，释放内心的时代。关键词：浪漫主义；弗里德里希；自然中图分类号：J…[浏览全文][赞一下]
朱晓敏（广东工业大学艺术设计学院，广东广州510000）摘要：约翰內斯·维米尔似一颗闪烁在艺术创作宇宙里的恒星，他的作品大多是风俗题材的绘画，画丽通常只有一两位人物。维米尔的作品总是饱含热切的情感和对对人物形象精致的描绘，通过他的作品可以看出维米尔对追求自…[浏览全文][赞一下]
刘楠（华北理工大学，河北唐山063000）摘要：本文通过对弗兰克·盖里生活的时代背景以及其作品创作背景的研究，对弗兰克盖里建筑外观作品的共性与独特性进行了系统的分析，并对产生这种建筑外观特点的原因进行了合理的总结。关键词：弗兰克·盖里；建筑外观；特征中图分…[浏览全文][赞一下]
张莹莹（曲阜师范大学美术学院，山东日照276800）摘要：本文通过對克里姆特的生平简介及艺术风格的分析并结合中国代表画家的作品，可以看出一些现代中国画家的绘画风格受到克里姆特艺术风格的影响，但他们并没有对于这种外来文化全部接受，而是通过将其与中国本土化的艺…[浏览全文][赞一下]
毛鸿达（湘南学院美术与设计学院，湖南郴州423000）摘要：无论是舞台剧、音乐剧、歌舞剧、芭蕾舞剧，皆乃综合艺术。视觉美感是戏剧艺术中观赏者与戏剧演出之间的桥梁，舞台美术的作用则是通过运用各种手段，表达审美观点从而架起着这座多姿的渡桥——它具有极强的揭示主…[浏览全文][赞一下]
林灿（中央音乐学院，北京100031）摘要：1999-2004年被称为日本流行音乐的“歌姬时代”，随着滨崎步、宇多田光、仓木麻衣的先后出道，她们迅速占领日本唱片市场，在短短几年里将日本流行音乐推至一个巅峰，2005年以后，这几位歌姬的人气与召唤力逐渐走下坡…[浏览全文][赞一下]
何翼+杨丽（西南民族大学外国语学院，四川成都610000）摘要：本文以美国作家凯鲁亚克的《在路上》中主人公萨尔与迪安之疯狂公路旅行为素材，阐述了西方文学创作中“英雄-非英雄”概念，分析了人物叛逆，无序的行为模式，揭示了反英雄模式行为，其本质实为对抗时代权威…[浏览全文][赞一下]
张立忠（宾县第三中学，黑龙江哈尔滨150400）摘要：意象油画不是简单地用油彩画中国画，它传承的是中国文化精神、民族审美心理，是中国文化包容度的显现。意象油画明确的表现出了东方意境，是中国人的独特文化，追求的是一种精神的超脱。不拘泥于物象具体的形状、色彩等…[浏览全文][赞一下]
杨俊英（江苏宜兴214200）摘要：紫砂壶艺的传承已经具有很长的历史，这种紫砂壶文化是我国传统文化中的一部分。本文从古今文人墨客对紫砂壶文化的喜爱和参与入手，对如今紫砂壶艺的文化现象展开研究，通过紫砂壶的制作工艺！文人雅客的形意描绘来探讨其表现特点。旨在表…[浏览全文][赞一下]
彭泰森（河北省河北梆子剧院演艺有限公司，河北石家庄050000）摘要：传统经典剧目中的闺门旦，有很多让我们魂牵梦萦的角色。如《梁祝》中的祝英台、《红楼梦》中的林黛玉。淮剧《恩仇记》的卜小姐、《柜中缘》中的玉莲天真俏皮活泼典型的小家碧玉形象；昆曲《牡丹亭》中…[浏览全文][赞一下]
徐艳（江西省永丰县文化馆，江西吉安331500）摘要：敦煌壁画主要记录了佛教在中国的发展历程，具有历史研究价值，同时，敦煌壁画的艺术成就非常高，许多现代艺术家都在研究学习敦煌壁画。本文对敦煌壁画的色彩应用特征进行了分析，阐述了敦煌壁画色彩中点与面的结合，介…[浏览全文][赞一下]
申奇武（双鸭山市传统艺术研究中心，黑龙江双鸭山155100）摘要：审美有普遍性，也有特殊性，充分认识“特殊性”，更是直接丰富审美知识。戏曲是一种独特的艺术，既与中国独特的艺术表现形式有关，又与中国人独特的审美心理和文化精神有关，戏曲艺术教育围绕着戏曲艺术的…[浏览全文][赞一下]
房恒勃（黑龙江省讷河市拉哈镇文化馆，黑龙江讷河161300）摘要：真正的艺术创作，不仅是对现实生活及历史再现的升华，更是从艺术家的心灵深处迸发出来的炙热火焰，犹如熔岩深藏于地下，容不得半点虚伪和矫揉造作。我之所以要用油画的形式来表现这幅古滇战场的作品，乃是…[浏览全文][赞一下]
黄一斐（四川美术学院，重庆400053）摘要：“狂欢节”是作者对20世纪初的当代艺术现象的描述，而“灰色”则是作者对于这亦正亦邪，高潮退去的中国当代艺术“狂欢节”的描述。关键词：当代艺术；商业中图分类号：J120.9文献标识码：A文章编号：1005-531…[浏览全文][赞一下]
李春新（华北理工大学，河北唐山063000）摘要：倒装壶又称内管壶，第一次看到的人会惊诧怎么还有这种壶底开孔的奇怪造型。其实该类型壶应用了“连通容器液面等高”的物理原理，在壶内设置暗管与壶底想通，酒液并不会自底孔漏洒。倒装壶结构巧妙，与公道杯、转心瓶等属于…[浏览全文][赞一下]
张书培（湖北美术学院，湖北武汉430000）摘要：意境和情感表达是中国画家创作的动力，也是中国画的美学思想。在艺术的意象中，我们可以把意境当成是一种形而上学的表达方式。作品在不断的追求和表达情感的同时刻画人物使人们达到共鸣是优秀作品所必备的。工笔人物画的意…[浏览全文][赞一下]