杨冰清（重庆大学新闻学院，重庆400000）纪录片叙事结构探析：从叙述主体出发——以《舌尖上的中国2：脚步》为例杨冰清（重庆大学新闻学院，重庆400000）纪录片是特殊的叙事艺术形式，其叙事理论的架构不能简单粗暴地套用或移植一般叙事理论原理，纪录片应遵循其…[浏览全文][赞一下]
李兴垣（西安科技大学艺术学院动画系，陕西西安710600）我国动画民族化的发展趋势探讨李兴垣（西安科技大学艺术学院动画系，陕西西安710600）我国动画民族化蕴含了传统文化的精髓，是融合民族文化的产物，它对当下动画产业发展来说具有重要意义。随着社会经济的发…[浏览全文][赞一下]
王若璇（中国传媒大学戏剧影视学院，北京100024）中国电影的诗意化摄影造型研究王若璇（中国传媒大学戏剧影视学院，北京100024）中国电影的诗意化摄影造型对提升中国电影在国际电影市场上竞争力具有重要影响，而中国电影的诗意化摄影造型深受中国传统文化、社会环…[浏览全文][赞一下]
高晓（安徽广播电视台，安徽合肥230065）新闻纪实摄影中特写手法的表现技巧浅述高晓（安徽广播电视台，安徽合肥230065）由于近几年纪实新闻的不断发展，新闻摄影人越来越重视对新闻纪实摄影中特写手法表现技巧的研究。而本文基于纪实摄影表现手法、纪实摄影与新闻…[浏览全文][赞一下]
翟笑千（河南大学文学院，河南郑州475000）论电影《全民目击》之艺术特色翟笑千（河南大学文学院，河南郑州475000）非行导演的电影《全民目击》借鉴了黑泽明导演的日本电影《罗生门》的叙事手法：多视角叙述同一故事，取得了相当成功的效果。当众人热衷关注于《全…[浏览全文][赞一下]
顾熠男（中国传媒大学播音主持艺术学院，北京100024）新媒体时代美剧在中国的跨文化传播顾熠男（中国传媒大学播音主持艺术学院，北京100024）以互联网为代表的新媒体很大程度上改变了不同地域文化的传播方式，影视作品作为不同文化主体间交流的载体在新媒体时代经…[浏览全文][赞一下]
尚靓（复旦大学，上海200433）看上去很美，而已尚靓（复旦大学，上海200433）张元作为第六代导演的中间力量，善于从底层、异类人物着手进行刻画和讲述。而《看上去很美》用绵长而深远的镜头以小红花的意象审美和李老师、方枪枪的人物刻画描述了一种另类的荒诞和孤…[浏览全文][赞一下]
姜雯（辽宁大学本山艺术学院，辽宁沈阳110036）风流如是——试论姜文电影的叙事风格以及变化路线姜雯（辽宁大学本山艺术学院，辽宁沈阳110036）如果将中国第五代导演和中国第六代导演比较起来的话，我们可以发现一直行走在中国第五代导演和中国第六代导演夹缝里面…[浏览全文][赞一下]
李营营（北京语言大学人文学院，北京100083）1949—1966年中国电影海外传播史述评李营营（北京语言大学人文学院，北京100083）建国后，我国以参加国际电影节、与友好国家互办电影周等方式积极开展电影的对外传播工作。经过十余年的努力，我国已同世界上近…[浏览全文][赞一下]
孙斐（山东省临沂市兰山区文化馆，山东临沂276000）秧歌舞蹈的审美意识探究孙斐（山东省临沂市兰山区文化馆，山东临沂276000）汉民族与其它少数民族相比，是一个少舞蹈的民族，其民间秧歌舞可算是迄今仍然活在民间的汉民族舞蹈的代表。所以，通过对汉民族秧歌舞的…[浏览全文][赞一下]
张晗（广西艺术学院，广西南宁530022）小议学院派民间舞蹈创作前景的利与弊张晗（广西艺术学院，广西南宁530022）艺术是需要被观众所欣赏的，当原生态舞蹈搬上舞台，并不会被大多数人所接受，正是因为这样原因“学院派民间舞蹈”随之产生。但当民间舞蹈到走近新世…[浏览全文][赞一下]
卜元（沈阳音乐学院，辽宁沈阳110081）长袖善舞意蕴绵长——浅谈“水袖”在舞蹈中的独特表达卜元（沈阳音乐学院，辽宁沈阳110081）本文以中国古典舞的“水袖”舞为切入视角，从剧目创作中，通过技法和身体的表现力，体现水袖的“行云流水”般的美感，丰富的形式创…[浏览全文][赞一下]
石英（云南师范大学艺术学院舞蹈系，云南昆明650500）谈舞蹈编导在创作中的创新石英（云南师范大学艺术学院舞蹈系，云南昆明650500）编导是舞蹈创作的中心，与成功有着直接关系。一个好的编导应该具有良好的舞蹈综合能力与素质，可以通过自己的作品来展现动态与具…[浏览全文][赞一下]
吴宝勇（青海省演艺集团公司，青海西宁810000）舞蹈杂技的编创吴宝勇（青海省演艺集团公司，青海西宁810000）杂技作为我国传统的艺术表现形式，已经有五千多年的历史。这是一个百鸟争鸣、百花齐放的美好时代，但也是一个最坏的时代，目前的杂技表演之路受到严重的…[浏览全文][赞一下]
冯春（深圳市群众艺术馆，广东深圳518000）古典舞徒手身韵的审美与教学冯春（深圳市群众艺术馆，广东深圳518000）在中国的优秀文化当中，古典舞是其中最主要的组成部分之一，蕴含着中华民族独特文化的魅力。古典舞是舞蹈中的一门分类，并不是单纯的古代舞蹈，是在…[浏览全文][赞一下]
蒋云华谢莉鸣（1.云南省大理白族自治州民族文化工作团，云南大理671000；2.云南省大理白族自治州群众艺术馆，云南大理671000）浅析云南少数民族舞蹈的传承与发展——以大理地区白族舞蹈为例蒋云华1谢莉鸣2（1.云南省大理白族自治州民族文化工作团，云南大…[浏览全文][赞一下]
崔佳玲（佳木斯师范学院，黑龙江佳木斯154002）歌唱的方法与要领崔佳玲（佳木斯师范学院，黑龙江佳木斯154002）声乐学习的要点是掌握一个理想的歌唱方法，无论在打好基础、塑造声音的质量和风格方面，还是在掌握难度高的技巧和作品方面，都非常重要，甚至是成败的…[浏览全文][赞一下]
江毅（辽宁歌剧院，辽宁沈阳110031）浅谈舞台道具在歌剧《雪原》中的作用江毅（辽宁歌剧院，辽宁沈阳110031）在戏剧舞台艺术中，道具是一项不可缺少的元素，他不仅仅是角色身份的标志，也是特殊环境的说明，他贯穿着戏剧的剧情发展。本文旨在通过歌剧《雪原》的道…[浏览全文][赞一下]
王子艺（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江哈尔滨150010）中提琴在贝多芬管弦乐作品中的运用王子艺（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江哈尔滨150010）贝多芬（1770—1827年）是18世纪以来德国最著名的音乐家，他既是伟大的古典主义乐派作曲家，又是浪漫派的先驱。正如大…[浏览全文][赞一下]
沈亮（滁州市演艺集团歌舞剧院，安徽滁州239000）浅谈舞台形体表演在歌唱中的重要性沈亮（滁州市演艺集团歌舞剧院，安徽滁州239000）歌曲演唱者的歌声在表演过程中固然重要，但是想要更好的感染听众，就要充分利用舞台形体表演技能，来表现自己的内心情感。形体表…[浏览全文][赞一下]