《大鱼》中荒诞的细节不少，比如，有人放生，有人专门等着捕捞。凌晨管理人员往湖里投喂，也有人在公园付费垂钓。很容易联想到“人为刀俎，我为鱼肉”之类古训。或者说，神似《西部世界》里的角色扮演。鱼的命运文中也有涉及，主要还是解释人的处境。人与自然，生存的艰难，由此勾连出来的几组在“生活中颠簸的人”，无论怎样努力，似乎都“蒙着一层灰”，“被圈在一起”，困在了时间之中。他们对自己的生活束手无策。人竟然活成了這副样子。幸好人与人之间不止有隔膜，还有温情和善意。不管有无瘟疫的背景，纯粹的自然状态都是奢望，正是得益于作者的专注，纷杂人间有了秩序。《大鱼》是感伤的诗，它的冷峻，略带游移的叙述，生活的碎片，一旦被作者看见，拼接，难以遏制的惊奇次第而来，呈现的世界如此简明，纯粹，传递的情感又如此丰富，好像其中隐藏着某种更为本真的现实。
“带着困惑的悲哀，哭一件她想不懂的邪门事”，是老人阴魂不散的噩梦，纠结，却也像是无比珍爱的回忆，被反复揣摩，铺陈，却又始终无法确认。“一个男人深夜里逃亡”的故事，“藏身在失败者借口辞典里的鬼”，固然让人神伤，《邪门》展现的世界却又不止于此。家常琐碎，在作者刻意营造的语调里，时时泛起淡漠疏离的底色。却又因为滔滔不绝的东北方音，自带戏谑，悍然腾起股股生气。《以黄昏为例》尽管设定“人世是缥缈的幻境”，通篇打着玄幻灵异的印记，游戏动漫的影子，人的情感仍是最为重要的部分，不然，“无尽的存在将变得毫无意义”。
《玲珑》写得通透，神游八荒，平常人间，走笔成文，如满树繁花，文句仿佛随意拣选，闲情却是自然涌出，盈千累万，处处坦荡，都是兴趣，无尽欢喜。《景妍可当餐》写萝卜，写羊肉，写老鸭，写豆角，看似寻常食材，却也因了作者对生活的热爱，摆布得从容自在，有无之间，活泼尽显。
因疫情影响，原定于年初举办的“汾酒杯《山西文学》双年奖（2018—2019）颁奖典礼”迟滞，进而取消，本期正式公布，刊发十位获奖作家感言，是另外一种严肃和隆重。《山西文学》一如既往，与同道前行。感谢作家和众多读者朋友们的支持。
（克? ?海）
