上海艺术评论

魏晨捷电影艺术是最具有宏观形象建构能力的艺术之一，中国电影要以文化融合的全球视野，突出中国特色文化的视觉化表达，把中国几千年的文化精髓以当代意识进行深入继承与阐释，充分挖掘出中国人特有的民族文化心理和当代生活状态，最大化地去感染不同区域文化的人群...

王曜承蒙《上海文艺评论》杂志邀请，以“刘开渠与二十世纪中国美术”大展为契机就刘开渠先生艺术成就以及给我们的启发写一些文字。接到这个邀请，我的脑子里闪过许多的想法，刘开渠先生在雕塑界是一位非常多面、厚重而丰满的艺术家。他有着在专业方面我们可以理解的...

刘恩平平庸遍地，偶见佳作，如荒漠野草，顿开胸臆。在2016年文化部人事司在沪举办的“全国戏剧创作与评论高级研修班”上，言禹墨的《秋之白华》和郜庆龙的《春闺残梦》，令人眼前一亮。多余的人1935年2月，曾任中共最高领导人的瞿秋白，在福建长汀县被国民...

张晴“1937年吴中文献展”在“七七事变”前夕于苏州可园举办。此次展览集吴中文物之精华之大成，开吴中文物之先河，盛况空前，展出各种文物典籍4000余目，约6000余件。该展览的筹备工作由时任江苏省立苏州图书馆馆长蒋吟秋策划，集公立收藏与私家收藏为...

徐亮中国当代艺术出现在20世纪80年代初，滥觞于90年代。彼时中国的实验影像艺术以一种特殊的状态在当代艺术族群中萌芽。其特殊的视觉语言比一般艺术形式能更强烈地刺激人们的日常感受经验；它改变了过去单一的思维模式，成为立体化、空间化、碎片化认识这个世...

沈森技术之下，艺术何去何从上世纪六七十年代白南准将录像装置搬进了美术馆的展场，从此，录像/影像艺术作为一个新的艺术门类在当代艺术中兴盛起来。影像艺术在一定程度上点燃艺术家失落已久的创作激情，并为艺术在后现代转型的迷茫和困惑中提供了新的出路。然而，...

邱敏可以自定义的“现成品”装置艺术有一个重要的特性，就是对“现成品”的使用和改造。对“现成品”的使用涉及如何去选择材料。材料被约定俗成的功能性特征或者文化所赋予的象征意义，这些是否应该去掉？材料本身并不具有特指的或者固定的意义，没有先验的象征意义...

陈琳琳如何梳理中国当代装置艺术发展史——缘起是今年4月在北京今日美术馆举办的第三届“中国国际装置艺术学术论坛暨展览”。我并没有机会亲历这个论坛与展览，但是根据网上公布的资料，可以看出主办方对“装置艺术”这一舶来艺术概念的理解还是有着各种各样的误解...

左家垅“坏”画概念的模糊性和不可定义性“坏”画曾是德国新表现主义的代名词，以反传统美学体系的批判性姿态登上舞台。“坏”画是特定时间下的产物，反叛传统，缺少理论根基，这导致了“坏”画的标准是比较模糊的。也许是因为我们正处于当下这个时代流中，当局者迷...

谢景桃“小心！这些‘坏画在骂人！”“坏”画总是或浓或淡地带有社会批判的性质，它们像“愤青”一样，总是或直白或隐晦地表达着对人性自私麻木的不满。我想找一个词语形容我对“坏”画的感受。“坏”画成为话题得益于名为“Bad”Painting——GoodA...