李伟戏曲现代戏的创作从辛亥革命算起已经有一百多年的历史，产生了不少优秀的作品，基本上证明用戏曲这种艺术形式来表现现代生活是可能的。张庚、郭汉城先生都先后宣称戏曲现代戏“已经成熟”(张庚，“社会主义”230)或“不断趋向成熟”(郭汉城27)，刘厚生...
ZhouMinAbstract:ToadequatelyunderstandcontemporaryconspicuousconsumptioninChina,oneneedstoputitinahistoricalbackgroundandlo...
朱恒夫尽管戏曲自晚清以来，创演现代戏的实验，经历了一百多年，且绝大多数剧种都进行了探索，也产生出了一百多部受到观众欢迎并成了所在剧种骨子戏的剧目，但是，就整体情况而言，成绩不大。表现在编演现代戏的成功率较低，并由此使得许多人对于戏曲或者大多数戏曲...
朱恒夫学界有人认为，古代的戏曲就有现代戏，如相传为明代王世贞和他门人所作的《鸣凤记》、明代歌颂时人于谦的《金杯记》、歌颂海瑞的《朝阳凤》《金环记》，描写周顺昌、颜佩韦等人与魏阉奸党作斗争的《清忠谱》《广爰书》《秦宫镜》《清凉扇》《请剑记》《不丈夫...
田星电影理论的中国传统：从“影戏论”到“国家理论”新时期以来，随着西方电影理论的引进，对是否存在一个“中国的”电影理论传统，其性质、内涵是什么，八十年代的学界展开了激辩，学术的论争和抗辩催生了学者们对本土电影理论传统进行梳理、研究和再阐发的热情，...
陈怡含“样板戏”人物研究多侧重于英雄人物和女性形象，而对反面人物少有关注。作为“样板戏”中的一大主体，反面人物是完成文本叙事架构不可或缺的组成部分，对其分析可明晰文本的叙事逻辑及背后的意识形态构建。本文拟以“样板戏”《海港》中的反面人物钱守维为例...
温庆新所谓“小说话”，是从传统“诗话”“词话”延展而来，既有别于成体系的现代小说批评著述，亦与传统小说评点批评有别，往往以“说”“谈”“闲谈”“漫笔”“札记”“论”等名题，包含笔记体、随笔型、漫谈式多种形态，强调“即目散评”，带有主体体悟式品评特...
张春晓自上世纪中叶,西方知识界各学科领域不约而同地拆解自18世纪以来的人文主义大厦,进入到一个以“后-”学(post-)范式标示的阶段,后人类亦是其中之一。作为一种已经发生的境况和正在生成的思想,大量实际上是“后于”人文主义的话语众声喧哗。本文试...
张先飞自夏尔·波德莱尔以来，文艺家对现代世界体验的自觉探索与勉力塑型逐渐成为现代社会整体建构的核心任务。晚清以降，中国文艺家也参与其中，而国人真正整体性地进行现代中国体验的全新探索与塑型，始于“初期新文学”活动。笔者在《“人的文学”：“五四”现代...
王确中国改革开放40年的文论史是文学的立场、观念、思想和理论与国家意识形态在某种共同进程方向上的动态调适史。新时期初年的文学主体论因其显示着文学和文论的根本冲动及诉求，与其由固有传统、不同文论观念和当时的思想文化需要所构成的历史语境之间的冲突、互...