扬子江评论

丁茜菡2010年9月，《人民文学》第9期在刚刚开设不久的“非虚构”栏目中发表了梁鸿的《梁庄》。作品发表时，编者希望“从个人到社会，从现实到历史，从微小到宏大，我们各种各样的关切和经验”都能从新开的“非虚构”栏目得到呈现。a随着《中国在梁庄》出版，...

郑利萍在中国当代文学中，一些生长于江苏、长于写作少年小说的作家，将目光不约而同地投向了自己的家乡，尤其聚焦于苏州、常熟、南京、南通和盐城等地，创作出了近几十年来数量与质量都十分突出的少年小说。其中较有代表性的作家如黄蓓佳、金曾豪一直生活于江苏，曹...

臧晴毕飞宇在文坛的出现始于众声喧哗的1990年代，新世纪后进入创作的高峰阶段，但他似乎始终难以被典型地归入到某一个群体中去。对于先锋小说，他从不回避自己的写作起步于此，但也有过余生也晚、没赶上趟的喟叹；对于“晚生代”的称呼，他自认为与这批想要通过...

牛煜自问世以来，《兄弟》就一直饱受争议。关于《兄弟》的争论，直到今天也没有终结。这一方面说明《兄弟》无可替代的重要性，另一方面，也反映出现今批评界的总体状态。在当下的批评界，已经没有任何一部作品能够完完全全让取向各异的批评家达成共识。所以对于我们...

西渡1997年的时候有人问我：“随着时光的流逝，你还坚持对戈麦的高度评价吗？”我当时回答说：“我现在对他的诗歌品质有了更深的认识，我比过去更热爱他的诗歌。”时间又过去二十多年，下个月戈麦去世就满三十年了，现在我可以更坚定地重复一遍我二十多年前的回...

一读《香河纪事》开头几章，感觉是平淡：农村那些偷腥的悲喜剧，恋爱的恩怨录，似乎已是乡土文学的标配;而人物来来去去，找不到主角——一切是主人公未登场时空荡荡的布景给予观众的平淡印象。但是，很快你会意识到自己犯了经验主义错误：《香河纪事》并不是我们预...

郁旭映引言“故乡”在中国现当代文学中常常作为现代性的对立面出现，但在“更新代”科幻作家陈楸帆的作品中，“故乡”却与后人类时代并置。从其成名作长篇小说《荒潮》（2013）到《巴鳞》（2015），再到近期的《匣中祠堂》（2019）、《人生算法》（20...

牛学智一“十七年文学”“新时期文学”“九十年代文学”乃至“新世纪文学”等等，是中国当代文学史通常命名、概括中国当代文学特征的典型阶段论。20世纪80年代以来成名的作家中，除极个别人的文学创作诡异地横跨几乎所有阶段外，大多数作家也基本能被这些不同概...

刘俊一、“黑暗”以及“黑暗”的根源2020年，黎紫书出版了她的第二部长篇小说《流俗地》（大陆版2021年出版），此时距她第一部长篇小说《告别的年代》（大陆版2012年出版）出版已有十年，再往前，离为她赢得“得奖专业户”声誉的短篇小说集《天国之门》...

李海鹏一、纳蕤思神话、现代主义与“语言本体之镜”在西方诗歌的原型意义上，“镜子”母题可追溯到那喀索斯（纳蕤思）临渊照影的神话。1890年12月，法国人瓦雷里与纪德同游蒙彼利埃植物园中的水仙墓a，前者写下了长诗《水仙辞》，后者写下了诗化散文《纳蕤思...