扬子江评论
《扬子江评论》先后设立焦点话题、乡土都市文学与文化评论、名编视野、名刊观察等栏目，集中讨论和研究了诸如“阶层与文学”、“可持续写作”、“文学传媒”、“文学制度”、“反思90年代”等富有现实性、学术创新性的“真问题”，汇聚了中国当代文学、文化研究界的一些优秀学者、批评家及博士生的真知灼见，引起了当代文学学术界的关注和好评。
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张清华一、小引虚构性写作，或更狭义地说——“小说”这种艺术形式，在现代以来，存在着两个明显的向度，即“戏剧性”与“抒情性”。古典时代的小说只注重故事，所以中外都有“传奇”“历险记”“纪传”等小说类型，这些小说都刻意突出故事性；中古以后的小说更强化...
华珉朗路内是势头正劲的70后作家，蛰伏五载后，他于2020年推出了第七部长篇小说——《雾行者》，小说以铁井镇开发区的文学青年和普通工人两大形象序列为经，以1998—2008十年时间为纬，勾画了这座江南小镇的社会变迁史，洋洋570多页，为当代文坛奉...
行超走进梁鸿的文学世界，看起来并不是一件非常困难的事，你很容易就能找到那把打开大门的钥匙——她的故乡、她的梁庄。从非虚构《中国在梁庄》到最新的长篇小说《四象》，梁鸿的笔触不曾离开中原大地上那个平凡的小村庄，生活在这里的人们以及他们各自的命运，在梁...
张羽华新世纪文学叙事的乡村，不再是被启蒙的基地，也不是被政治教化的场所，而是一种心灵的寄托与守卫之地。这个时期作家已由过度关注乡村伦理秩序和乡村地方文化等精神层面转移到乡村的现实生活和生存的根本问题，由刻画人物外在形象转移到挖掘人物内在生存欲望和...
张涛近年来，石一枫的创作一直有着明显的“现实主义”色彩，无论是《世间已无陈金芳》《地球之眼》，还是《心灵外史》《借命而生》，均是关注“现实”的“宏大叙事”。石一枫特别擅长写“小人物”，尤其是“大时代”中的“小人物”。他认为：“作家写小人物，有一个...
张清华一、小引虚构性写作，或更狭义地说——“小说”这种艺术形式，在现代以来，存在着两个明显的向度，即“戏剧性”与“抒情性”。古典时代的小说只注重故事，所以中外都有“传奇”“历险记”“纪传”等小说类型，这些小说都刻意突出故事性;中古以后的小说更强化...
王晓渔本文的标题写错了吗？错了，应该是《怪力乱神的诗学，诗学的怪力乱神》;又没错，《怪力乱神的诗学的怪力乱神》的表述本身更怪力乱神，更接近本文评论对象《安南怪谭》（江苏凤凰文艺出版社2020年版）的诗学，借用合同常见术语，“包括但不限于”前种表述...
李德南叶弥的小说有多种不同的读法。这次集中读她的长篇小说《不老》《风流图卷》《美哉少年》，还有《你的世界之外》《成长如蜕》《桃花渡》《叶弥六短篇》等小说集，时常在我脑海中回响的，是两个词：“断裂”与“破碎”。这两个词和理论无关，也并非概念。我们可...
张清华很多时候，人的想象力赶不上现实，尤其是在变动不居的时代。为什么这些年忽然兴起了“非虚构”？因为现实更有传奇性，早在世纪之交时，人们喜欢说，读小说尚不如读《南方周末》。这让我想起老巴尔扎克，他在《人间喜剧·前言》中所说的，“偶然才是最伟大的小...
刘欣玥一、引言1996年在我的内心中是一个十分重要的年份……我感受最大的变化，是那一年发生了很多怪事，比如学校里很多同学都走了。他们离开了田林新村，再没回来的打算。比如我的几位亲人也搬离了这里，曾经封闭、和美的童年的安全感、完满感被彻底打破。从那...