李贺（广州话剧艺术中心有限公司，广东广州510000）广州话剧艺术中心选择了汤显祖所著的临川四梦之《邯郸梦》做改编，在2016年底创作出话剧《邯郸记》，在十三号剧院演完首轮后就受邀到国家大剧院演出，这两年在俄罗斯圣彼得堡、英国伦敦、广州大剧院陆续演出，获得…[浏览全文][赞一下]
刘浩义（上海戏剧学院，上海200040）《不眠之夜》（英文原名《SleepNoMore》，取自于莎士比亚四大经典悲剧之一中《麦克白》的台词）自2016年12月14日正式在上海开演以来已在此地驻演了两年之久，总计演出600余场，单场票房最高可达27万余元。该…[浏览全文][赞一下]
阮成玉（广州市文化馆，广东广州510310）一、前言民俗，即民间风俗，是指一个国家或民族中广大民众所创造、享用和传承的生活文化。民俗对一个地区乃至整个国家的文化建设、经济建设、精神文明建设都有重要的价值。在政治运动和现代化浪潮的冲击下，我国不少民俗活动曾经…[浏览全文][赞一下]
马晨卓（西北政法大学新闻传播学院，陕西西安710122）一、前言在2013年的首届陕西省大学生话剧节上，西安文理学院冯从吾剧社的话剧《家中的玩偶》（编剧：高字民，导演：秦月，演出时间：11月17日，演出地点：大华·1935剧场）获得了团队优秀奖。该剧是根据…[浏览全文][赞一下]
谢洪涛（广西艺术学院，广西南宁530000）一、壮锦中的图案形式壮锦是广西人民的民族文化瑰宝，具有明显的广西地域特点和民族审美意味，是壮族劳动人民智慧的结晶，充分体现出壮族人民对美好生活的寄托和向往。壮锦是由棉、麻线交织而成，象征吉祥幸福，常用于被面、背带…[浏览全文][赞一下]
肖秀楠（北京慧科教育集团，北京100000）中国美术史的研究起源较早，早在唐代末期，著名画家张彦远便在其《历代名画记》中提出了美术历史研究的问题，并以历代名画为例，既分析画作本身的艺术性，也关注画作创作的历史背景、后世评述等，具有极高的研究价值，是中国美术…[浏览全文][赞一下]
刘婉玉（山西大学历史文化学院，山西太原030006）在历代王朝的更迭之中大多都会有新王朝对旧王朝的继承，这是旧王朝存在的证明，也是新王朝所要建立稳固的必要选择，是符合历史发展规律的，若想与前朝有一个完全的断绝是不可实现的，更是不明智的。所以如何建立新的政治…[浏览全文][赞一下]
王悦（山西大学历史文化学院，山西太原030006）乔宇（1464-1531年），字希大，号白岩，明代山西太原府平定州乐平县（今山西省晋中市昔阳县乐平镇洪水村）人。明成化二十年（1484年）考中进士，任观政通政使司。后历任礼部仪制司主事、吏部文选司主事、考功…[浏览全文][赞一下]
李长军（大沽口炮台遗址博物馆，天津300451）一、大沽口炮台海防历史图1大沽海防防御地图明清以来，天津一直是北京的门户，而大沽海口又是“津门之屏”，明代就有“海门”之称，是兵家必争之地，战略地位十分重要。大沽口设防于明代嘉靖年间（1522～1566年），…[浏览全文][赞一下]
朱宇超（华东师范大学，上海200241）一、前言顾炎武曾援引宋祁语，称天水一朝“为宗属者大抵皆溺于富贵，妄自骄矜，不知礼仪。至其贫者则游手逐食，靡事不为。名曰天枝，实为弃物”①，此一说对其后研究产生极大影响，然全览两宋，“弃物”说虽可概括部分时期的宗室，但…[浏览全文][赞一下]
张超（故宫博物院宣传教育部，北京100000）一、前言太极殿初名未央宫，明嘉靖时期更名为启祥宫，清末改称太极殿。它面阔五间，单檐歇山顶，上覆黄色琉璃瓦，大殿前后都设有走廊。太极殿有许多与众不同之处，其中最明显的地方就是它的宫门没有正对着正殿，而是开在了院子…[浏览全文][赞一下]
乔慧玲（山西大学历史文化学院，山西太原030006）一、前言榆社县位于山西省中部，晋中市东南部，东连和顺、左权，南与武乡接壤，西靠祁县，北与太谷、榆次相邻。榆社在历史上以弄为主，生产相对落后。工业源于手工业作坊，手工业历史源远流长，但在各个朝代的手工业作坊…[浏览全文][赞一下]
王林梦（山西大学历史文化学院，山西太原030000）一、前言太岳革命根据地创建于1937年10月，是中国共产党为了适应太岳战略区形成后的新形势和全面建设根据地的需要而建立的。①它是晋冀鲁豫边区的重要组成部分，发轫于晋冀豫敌后抗日根据地。目前的历史特点，是随…[浏览全文][赞一下]
郑晓晶（福建省实验闽剧院，福建福州350009）一、引言舞台主持是主持专业的重要分支，其在各类晚会中承担着报幕串场、调节现场气氛、引导观众情绪等多方面的职能，因此舞台主持人要想在晚会中做好主持工作，就必须要对自己的各方面能力素养进行不断提升，而对于舞台主持…[浏览全文][赞一下]
任宝锴（云南艺术学院设计学院，云南昆明650500）影视作品是一种视听语言的艺术，视听语言对于视频而言犹如文章中的词句，亦或是画作中的笔触。它是导演手中的“刻刀”，导演通过视听语言来刻画剧中的角色性格、讲故事，表达导演想在影片中传达的思想。一、短片故事背景…[浏览全文][赞一下]
蒋兰心（武汉大学艺术学院，湖北武汉430072）警匪片一度是中国电影较少涉及的题材类型。人民警察往往都被塑造成高大全的“英模”，讳言“匪徒”以“类型”之名登堂入室。但随着中国电影产业化改革的不断深化，类型化创作的不断开垦，这样的情况正逐渐发生转变。观众惊喜…[浏览全文][赞一下]
尤阳（沈阳师范大学戏剧艺术学院，辽宁沈阳110179）一、关于基础课程的运用在基础课程中，演员们所做的主要练习就是模仿性的即兴创作，即对人类的行为和运动方式进行模仿。这也就是说，让演员（这一阶段应该算是学徒）观察日常生活中人们的表现，比如最简单的乞丐乞讨，…[浏览全文][赞一下]
杨嘉威饶蔼灵罗湘鄂（江西师范大学，江西南昌330000）中国第一部电影《定军山》自1905年诞生至今已有百余年历史，从最开始的黑白影片到1948年由华艺影片公司出品，费穆导演的彩色戏曲片《生死恨》，1953年上海电影制片厂推出了由桑弧导演、黄绍芬摄影的彩色…[浏览全文][赞一下]
嵇豪（福建师范大学传播学院，福建福州350100）瑞士语言学家索绪尔在《普通语言学教程》一书中曾提出对于符号可以分为能指（符号具）和所指（符号意）两种类型来解释符号在文本当中的作用。“能指即指的是符号的形象，所指指的是符号所涉及心理上的概念。”①这样的一种…[浏览全文][赞一下]
张雅清张颜（1.山西师范大学，山西临汾041000；2.香港城市大学，香港999077）接受美学是兴起于二十世纪60年代的一种文艺美学理论，它肯定受众的能动性及重要地位，认为一部未经读者阅读的作品只能称为文本，只有经过读者的阅读与接受，才具有自身的意义和价…[浏览全文][赞一下]