朱保养（首都师范大学美术学院，北京100048）一、前言皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿（1840-1919年），法国印象派画家，他善于描绘妇女和儿童细润的肌肤，用色丰富细腻，画面气氛轻松活泼，充满对青春和生命活力的颂扬。雷诺阿说：“我最喜欢的作品是能给人以永恒的…[浏览全文][赞一下]
赵晓丽（山西大学美术学院，山西太原030006）一、前言中国绘画是画家意象思维下的产物，意象的体现有着明显的艺术特征，它们互相联系相互作用，通过画家的意想体现于作品的线、形、色、境中。二、意象之线在艺术创作中线条有至高的魅力，它以精炼的笔势和多样的变化传达…[浏览全文][赞一下]
周美玲（江苏省泰州市淮剧团，江苏泰州225300）戏曲舞台空间结构的最大特点，即在于它不受实物（布景、道具等）的约束，从而获得了舞台空间处理的最大限度的自由。一、戏曲的舞台节奏在表现形式上的特征戏曲的舞台节奏在表现形式上的特征，是其一切表现手段本身不同程度…[浏览全文][赞一下]
赵磊（大庆话剧团，黑龙江大庆163000）话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时…[浏览全文][赞一下]
闫红丹（沧州杂技团，河北沧州061000）自媒体时代是建立在互联网时代之上的，是网络自由化的一种体现。自媒体实质上也叫做“公民媒体”、“个人媒体”，是指互联网时代下私人媒介通过相关的电子化手段和大众平台力量，向不特定的社会大众传播自由化信息的媒体总称。自媒…[浏览全文][赞一下]
马晨珠（牡丹江市文化艺术中心，黑龙江牡丹江157000）一、前言话剧表演是时间与空间的浓缩，因此，话剧的对白一般都是具有很强的矛盾性的，这样才能在有限的空间内表现出激烈的矛盾冲突，从而使得话剧表演不是生活般的流水账，而是具有强有冲突的，能够高度集中观众的注…[浏览全文][赞一下]
王诗涵（甘肃省京剧团，甘肃兰州730000）一、前言戏曲源于原始歌舞，它将空间艺术与时间艺术相融合，由音乐、舞蹈、文学、美术、杂技、武术及表演艺术等多种元素综合而成，在一场戏曲表演中，运用多种艺术手段去渲染气氛，带给观众一场唯美而韵致的视觉盛宴①。舞蹈在戏…[浏览全文][赞一下]
谢刚（沧州杂技团，河北沧州061000）杂技演员的良好训练中，良好的训练方法是保证杂技演员人才培养质量的重要保证，直接决定着杂技艺术的整体艺术早已水平，与宏观意义上，直接关系到中国杂技艺术的传承和发展。杂技演员的日常训练中如果采用合适的训练方法，在加上杂技…[浏览全文][赞一下]
翟秀琴（安徽省泗州戏剧团，安徽蚌埠233000）有很多戏，观众对它的情节明明已经烂熟于胸了，却还是百看不厌；有时，甚至就是为了欣赏某个演员的高超技艺而来的。因此在戏曲演员的创造中，总是既注重形象的鲜明生动，也非常讲究艺术的美感，要让观众在品味形式美的同时，…[浏览全文][赞一下]
田永亮（沧州杂技团，河北沧州061000）一、团结协作是团队工作的必然要求如今中国已经进入知识经济新时代，知识技能更新换代速度快，各种竞争日益激烈，社会需求也趋于多样化。依靠个人能力处理问题高效工作的情况根本不存在，依靠团体团结协作，成员之间相互依靠，共同…[浏览全文][赞一下]
董瑞玲（安徽省蚌埠市视觉映像文化传播有限公司，安徽蚌埠233000）一、前言中国戏曲表演的主要特征就是它的程式性，戏曲表演都必须遵循一定的程式规则，舞台上不允许有自然形态的原貌出现。一切自然形态的戏剧素材，都要按照美的原则予以提炼、概括、夸张、变形，使之成…[浏览全文][赞一下]
李占华（沧州杂技团，河北沧州061000）一、前言就杂技艺术本身而言，作为一门中国土生土长的民族艺术，具有悠久的发展历史，可谓是东方艺术的活化石，是中国历史的艺术承载载体，具有很强的艺术价值。在新时期，中国杂技走向世界实质上也是中国文化走向世界的一个缩影，…[浏览全文][赞一下]
李华平（林甸县龙江剧艺术中心，黑龙江大庆166300）一、前言二人转合成曲牌中的叙事性曲调，一律统称之为“排字句”。叙事性曲调是合成曲牌中的主干部分，多具有独挡一面可自成段落演唱的本事。它虽然不苛求旋律性强，且以上下句为一番一再反复，但必须在依字行腔调整曲…[浏览全文][赞一下]
郝珊珊（沧州杂技团，河北沧州061000）一、引言杂技表演在我国很流行，是人们很需要的节目，在这种供求关系下，杂技演员将自身的能力不断提高，在很多技巧和动作方面都有了很大的改进和创新，取得了很多优秀的成就。取得这些创新的根源是演员们扎实的基本功，只有将基本…[浏览全文][赞一下]
朱泽军（安徽大学艺术与传媒学院，安徽合肥230000）中国的戏曲文化博大精深，据不完全统计，全国戏曲剧种共300余种，黄梅戏作为华东地区的大剧种之一以其优美唱腔、朴实情感和深厚的群众基础得到广大人民的喜爱。和其他剧种一样，黄梅戏采用传统民族乐队建制伴奏，以…[浏览全文][赞一下]
诸葛艾莉（江苏省金湖县文化馆，江苏淮安211600）金湖秧歌是秧田里飞出来的歌。它是集歌词、曲调和锣鼓伴奏为一体，注重以歌词来表达情感的一种演唱形式。演唱的目的是为了解乏提神，自娱自乐。在长期面朝黄土背朝天单调的插秧劳动中，秧歌的传唱确实起到了减轻疲劳、提…[浏览全文][赞一下]
夏美娟（1.江西科技师范大学美术学院，江西南昌571000；2.琼台师范学院，海南海口571127）一、黎族原住民的概况（一）地理环境海南岛四面环海，北部与大陆广东徐闻相隔最窄约为19公里宽的琼州海峡。整体上海岛中部地势高，四周相对低势平缓；岛内常年高温多…[浏览全文][赞一下]
叶仕刘（江苏省淮安市淮剧二团，江苏淮安223200）一、前言淮剧诞生于江淮地区，因而其唱法中带有鲜明的江淮官话特色，后融合徽戏的唱腔，和京剧的戏剧内容，逐渐自成体系，因此，淮剧中老生的表演特色和传统京剧的“唱念做打”息息相关，本文就从此处分析，浅析徽戏中老…[浏览全文][赞一下]
刘丽（湖北美术学院，湖北武汉430000）中国的民居建筑在几千年的历史文化进程中积累了丰富的经验并创造了多姿多彩的建筑面貌。人们为了获得比较理想的生活环境，以朴素的生态观，顺应自然并用各种手法创造了宜人的居住环境。由于各地自然和人文环境不尽相同，最早出现的…[浏览全文][赞一下]
董俊江（山西大学中国社会史研究中心，山西太原030006）关于中国农村落后的原因以及何时开始落后，一直存在着两种截然不同的观点：即以卜凯、和马若孟等人为主的观点，他们的主要观点是更多的从纯粹的经济角度出发，通过分析论证，卜凯指出了中国近代以来农村经济落后的…[浏览全文][赞一下]