唐洁（广西壮族自治区桂林市文艺演出有限责任公司，广西桂林54100）一、前言人是一种复杂的生物，自然在不用的阶段会有不同的情感。对于表演者来说，不同作品所表达的感情是大不相同的，这就需要舞蹈表演者去了解舞蹈作品所处的时代背景以及舞蹈作品中人物的内在情感，从…[浏览全文][赞一下]
刘玲（来宾市群众艺术馆，广西来宾546100）一、引言舞蹈在我国群众文化建设中占据着至关重要的地位。从历史的角度去看舞蹈的发展历程，可以看到舞蹈的表现形式有多种，从最初的祭祀性舞蹈，到供皇室观赏的宫廷舞蹈，抒发情感的艺术舞蹈，再到今天的群众舞蹈，舞蹈的发展…[浏览全文][赞一下]
黄苏屿（中国传媒大学音乐与录音艺术学院，北京100024）一、引言独立音乐是当代年轻人群体中较受喜爱的音乐风格，同样也是以独特的音乐态度以及曲风宣示着青年群体渴望与众不同宣泄压力的渠道，由于独立乐团在近两年才颇受追捧，近年来独立乐团音乐不论从流行性、新颖性…[浏览全文][赞一下]
乔战（广西师范大学音乐学院，广西桂林541006）一、前言二胡是我国传统民族乐器中传承较为广泛的乐器之一，在近代二胡艺术也因阿炳的《二泉映月》、刘天华的《病中吟》以及《赛马》等著名曲目的流行而得到了更多的关注[1]。因其独特的音色和广泛的群众基础，二胡在我…[浏览全文][赞一下]
洪兰心（延边大学，吉林延吉133002）一、前言交响乐团中的演奏效果与多个乐器之间的演奏有十分紧密性的联系，尤其在进行交响乐的演奏过程中，要根据相应的交响乐团中乐器的训练方式和训练效果，展开针对性的训练，帮助提高整体性的演奏质量，如何把握不同乐器之间的演奏…[浏览全文][赞一下]
李鹤伊（北京大学艺术学院，北京100191）一、前言“数字复制时代”概念源于20世纪末，西方学者道格拉斯·戴维斯（DouglasDavis）在文章《数字复制时代的艺术品：一部发展中的论文1991-1995》中明确提出。①这既是因技术创新而改变了生产力与生产…[浏览全文][赞一下]
吕宇坤（贵阳学院音乐学院，贵州贵阳550001）大学音乐教育是为高校特色办学教育所提供的强有力支持，而本土音乐文化能够对这种教育教学提供基础，随着西方经济的快速发展，西方的经济文化和各项事业对于中国的影响非常显著。本土音乐和大学音乐教育之间的关系非常密切，…[浏览全文][赞一下]
陈卓伦（信阳师范学院，河南信阳464000）由陕北民歌改编而成的钢琴作品，在我国钢琴艺术的发展过程中占有着一定的比重，专业人员可在中国钢琴音乐视域下认真研究此类作品的风格，对部分改编曲目的了解也会更加深入，找到在保留原有韵味基础上的演绎风格，利用陕北素材中…[浏览全文][赞一下]
陈岭周媛媛（华中师范大学音乐学院，湖北武汉430079）一、前言中国艺术歌曲是由西方的室内乐体裁形式之一的艺术歌曲借鉴而来。并且在这个形式之上嵌入了东方色彩，就如洋务运动时期的“中体西用”，西方之“形”与东方之“神”的融合。造就了别具一格的东方之美。使得中…[浏览全文][赞一下]
王晔（商丘师范学院，河南商丘476000）一、刘江甲骨文印的艺术风格分析刘江，原名佛奄，号知非，幼承家学，酷爱书画篆刻。1945年考入重庆国立艺术专科学校预科班学习绘画，1949年投笔从戎，1957年复学于国立浙江美术学院国画系，师从潘天寿、陆维钊、诸乐三…[浏览全文][赞一下]
张力群（曲阜师范大学，山东曲阜273165）山东琴书是山东地区传统曲艺品种之一，早期叫做“小曲子”，在清雍正年间发源于鲁西南菏泽地区，是在明清俗曲基础上形成的以联曲体为主的曲艺形式，迄今已有300余年的历史。自1934年著名演员邓九如等老艺术家在天津电台播…[浏览全文][赞一下]
李学兵（安徽省定远县池河镇综合文化站，安徽滁州233240）在安徽定远的文化史上，池阳诗社是最值得浓墨重彩大书特书一笔的。她不仅成立时间早，延续时间长，更是今天曲阳诗社的发端，为定远的文化做出了卓越的贡献。千百年来，文人荟萃，诗词歌赋，琴棋书画，源远流长。…[浏览全文][赞一下]
高珊张围（西北民族大学，甘肃兰州730000）一、前言在中西文化的交流碰撞中产生了很多“混血品”，这其中就包括了中国歌剧、中国民族管弦乐，它们既包含了中华民族的传统文化，又综合了西方文化，呈现出了独特的音乐魅力。中国歌剧是中西方文化的相互适应，是中西方文化…[浏览全文][赞一下]
王旭倩（河南农业大学，郑州450002）一、前言20世纪我国当代视觉艺术的概念逐步扩展为运用特定的材料和技术手段创作出可供观众欣赏的艺术作品，绘画归入了这个范畴，包括了平面的和立体的，静态的和动态的等不同的艺术形式。本文主要以美术绘画为例，介绍中国当代视觉…[浏览全文][赞一下]
黄浦（四川大学艺术学院，四川成都610207）一、引言东汉学者许慎撰的《说文解字》（以下简称为《说文》）是我国文学史上第一部有系统之作，对于研究汉字及其演变，注解古籍有重要作用，也是中国语言学史上第一部分析字形、说解字义、辨识声读的字典。许慎通过对古体字的…[浏览全文][赞一下]
李妍漪（韩国祥明大学，韩国首尔415700）一、引言自21世纪以来，伴随着全球经济的不断发展，当代中国绘画发展逐渐进入到蓬勃发展的重要阶段，油画、水墨画等各种绘画类型呈创新性、颠覆性以及先锋性的艺术方向发展，进而在很大程度上促进艺术改革。其中，色彩在当代绘…[浏览全文][赞一下]
傅长安（宁夏职业技术学院（宁夏广播电视大学），宁夏银川750021）一、前言大凡我们认为好的画，都充分表达了自己的审美感受，客观世界没有现成的画，画是作者个人意匠创造出来的。因此，主体的审美经验在写生时起到了很大的作用。当然，我们在美的创造和欣赏活动中形成…[浏览全文][赞一下]
韦清泉（安徽省六安市教育书画家协会，安徽六安237000）与写意油画相比，综合材料在材料技法的选择和运用等方面没有单一的限定。而传统的写意油画在意象表现的选择上是比较固定的，在绘画材料的选择上、绘画技巧的应用上，都是比较单一的。而综合材料在写意油画的实践创…[浏览全文][赞一下]
李华双一、浅析“骨法用笔”（一）“骨”感“南齐谢赫，由长人物，不俟对看，一览便归，操笔点刷，研精意，存形似，毫发皆无遗失。”由此可见，谢赫十分注重绘画中“用笔”的重要性。“贵贱在于骨法，忧喜在于容色”这里的“骨法”是指人的外在表现特征，即“骨像”。古人甚至…[浏览全文][赞一下]
杨春艳（内蒙古大学创业学院艺术学院，内蒙古呼和浩特010010）中国文人画萌芽于唐，成熟于宋，延绵至元、明、清。从宋代开始，文人画画家多为受过良好教育的文人雅士，在此之前载人绘画史的画家以职业画家为主，如唐代的阎立本、吴道子等。文人画画家的出现改变了中国画…[浏览全文][赞一下]