毕加索画了一只肥硕可爱的鸽子，挂在联合国的主席台上，从此这只鸽子就成为和平的图腾，我就是在这只和平鸽上认识了毕加索。
慢慢地毕加索走进了中国人的美术馆，让我们的视野有所开阔，但他的抽象画，我很长时间没有看明白，犹如世界很长时间看不懂梵高一样。看多了，加上艺术家深入浅出的解析，我就有了一些粗浅的理解，渐渐地我开始喜欢他的现代派作品。
毕加索早期的绘画还是中规中矩的，然而他的构图，他的笔触，他的角度，他对空间的控制，他对人物情绪瞬间的抓拍，都是我所喜欢的。
毕加索一直喜欢中国的写意画，删繁就简，直达气韵。有一次中国最著名的画家张大千拜访毕加索，毕加索无不谦逊地告诉张大千：在中国文人画面前，我是一个小学生，我应该向东方的中国致敬！他对中国的水墨写意感兴趣。
我觉得毕加索所说的写意绝不是写生，他用情绪画画，画的就是情绪。他可以让笔下所有的对象情绪化，包括静物，他是在画心。
比如传统肖像画，永远画不出喜怒哀乐的精神实质，只有通过变形、通过夸张、甚至通过符号化的构图，猎取最生动的那一瞬，画出了情绪与心情。看是怪异无厘头的画面变得生动有趣，颇具童心的随性，反对了亦步亦趋的理性，他的纯净与天真，让他的灵感重返胎盘，孕育出一种崭新的流派，风靡全球。
恰如每个人都有一部不同的《红楼梦》一样，每个人都有一个不一样的毕加索，以及毕加索的作品。
