上海文化（新批评）

唐甜谁为你作证诗人马雁唐甜1但我主要还是喜欢看她的面容，然后试着对她微笑就连看马雁的照片，都是一件让我流连忘返的事情。当然我曾经是搜集过马雁的照片的，她的长相，就是让人喜欢看。面孔是可以流露内心的，更何况还有肢体语言，可以透露更多的信息——但我主...

张定浩成心与初心黄丽群《海边的房间》张定浩没有声音，没有气味，没有光线。官能既无所不在也全面引退，空气里有各种理所当然、不需符号背书的诡异自明性，天经地义，像他抚养她那样天经地义。像她屈膝腿弯、他侧身轮廓那样天经地义。他轨迹确定的热手不断顺流着她...

黄德海悲愤的阴歌贾平凹《老生》黄德海《老生》封底，印了贾平凹的诗：“我有使命不敢怠，站高山兮深谷行。风起云涌百年过，原来如此等老生。”化用禅宗“高高山头立，深深海底行”，志在朝乾夕惕，为百多年来的中国立传，这就是年逾花甲的贾平凹的野心。我所知道的...

陈墙吴亮整个空间里都是你的痕迹陈墙吴亮吴亮：这个访谈的画家名单越来越长了，难免问的问题会有重复，不过你可能还觉得是第一次……我们就从你的第一幅抽象画开始。陈墙：第一幅抽象画，当然记得，大学快毕业的期间画的，不是很完整。吴亮：给我用语言描绘一下，画...

连晗生卡夫卡的《邻村》兼论本雅明和布莱希特的分歧连晗生一卡夫卡的《邻村》是一个奇妙的文体。它像来自一次对话，是叙述者对其祖父一段话的记录。同时，它像一个故事，呈献出一个乡村、一个骑者、一个侃侃而谈的祖父的形象，但又如此浓缩（就像故事中的祖父所说的...

谢默斯·希尼黄灿然译谢默斯·希尼诗论选谢默斯·希尼黄灿然译诗歌与诗教I我一生大部分时间都用于教学，在一些非常不同的水平上。最早是20世纪60年代初在贝尔法斯特巴利墨菲区圣托马斯中学，在一个班级面前，学生都是贫苦而不满的青春期少年，他们之中很多人将...

弗丽达·休斯包慧怡译我们不需要两座墓碑诗集《爱丽尔》代序弗丽达·休斯包慧怡译这个版本的《爱丽尔》——作者是我母亲西尔维娅·普拉斯——严格遵照她最后留下的手稿的顺序。作为她的女儿，我只能基于它在我家的历史，以纯粹个人的视角去看待它，去看待它与196...

切斯瓦夫·米沃什叶美译友好边境线切斯瓦夫·米沃什叶美译我这里不是要写一篇戈雅绘画的个人注解。事件的复杂性要求我们克制谨慎，不能感情用事，这种情况适用于语言无法充分表达的时候。单要追踪一个人的命运都会使我们陷入个人和历史盘根错节的纠葛中。真要叙述起...

珍妮特·温特森洪颐译语言之纱关于《海浪》珍妮特·温特森洪颐译我们的大多数，在绝大部分时光，不仅仅靠语言来沟通和交流“相像”，“类同”还是“近似”——事物表象之下究竟为何？《海浪》的艰难尝试是对精密性和准确性的的又一次探索。传统意义上，诗人们的工作...

孙还嬉戏与战斗当代剧场一瞥孙还城市即戏剧？“戏”字从“戈”，最早是军事用语。段玉裁《说文解字注》：“……一曰兵也。一说谓兵械之名也。引申之为戏，为戏谑。以兵杖可玩弄也。可相斗也。故相狎亦曰戏谑。大雅毛传曰。戏豫，逸豫也。”一说，“戏，角力也”。狩...