扬子江评论

李玮文学叙事是否只能是静态、封闭的意义结构？文学主体是否只能是被塑造出来的、先验的、决定性的存在？在印刷媒介承载的文学发展史中，孤立的文学写作方式，使得文本的时空呈现封闭的静态。虽然印刷媒介文学也呈现出诸多先锋性的探索，比如打破闭环的结构，呈现发...

1963年，活跃在纽约的艺术青年们会从一本名为TheFloatingBear（《漂浮的熊》）的油印刊物中读到一则广告，推介发表着诗人EdwinDenby作品的油印诗刊C，广告中提及，刊物每册封面都是由安迪·沃霍尔完成的不同画作。安迪·沃霍尔以“丝...

张光昕一人们总是偏爱用自己感到舒适的方式去看待世界。由于古往今来人类的天性几乎都相差无几，趋利避害、删繁就简、拈轻怕重、好逸恶劳向来都坐拥最大份额的赞成席，由此形成了一套“人性的、太人性的”思考方式和世界图景，在不同种族和文化中被接受和承袭下来，...

许苗苗作为网络文学现场当之无愧的女主角，女性网络作家对媒介身份的定位却并非一以贯之。在期刊书本占优势的时代，她们讳言网络出身;当网改剧热播银屏时，她们退避在编剧名下;只有确信网络文学赢得媒介独立之后，她们才真正认可自身的网络属性。一、借网出道的女...

夏可君真正的诗开始于“反向”的姿态，甚至开始于“非诗”的时刻，不是反诗，而是非诗之诗，因为当诗歌要讲述真实，他不得不用“另一种语言”讲话。对于现代汉语诗歌的写作而言，尤其需要另一种语言，通过另一种似乎非诗的语言，把汉语带到一种从未有过的诗意中。诗...

以“中原”或河洛地区为“天下之中”，在中国历史上可以观察到一种文明不断南移的现象，这一文明或教化的南移，和政治权力中心的逐渐北进又构成奇妙的关系。一个比较早的关于南方的想象竟然来自孔子：“子路问强。子曰：‘南方之强与？北方之强与？抑而强与？宽柔以...

赵帝凯?[意]莫冉阎连科的作品时常以魔幻与荒诞著称，他笔下的人物面对自然与乡土、历史与创伤、现实与暴力等，总呈现出强硬、沉重及赴死的姿态。但近年来，阎连科的作品似乎更娴熟于进一步处理抽象的性灵与人心等偏向“内面”的议题。在《受活》《炸裂志》《日光...

项静当我们谈论青年写作的时候，更多集中在小说文体上，较少提及非虛构写作、散文和诗歌创作。这种情况一方面源自长期以来形成的文体等级链习惯，另一方面小说构筑的世界更加宽泛和自由，作者的价值和立场能够得到多元释放，在想象和再现世界的方式、人物塑造、情节...

林祁忝列兵强马壮的“谢门弟子”之列，我一直不敢写文章谈论自己的导师谢冕。作为诗歌爱好者，我算得上是中国“新诗潮运动”的亲历者，“朦胧诗案”爆发时，我刚从福建师大毕业，进省报任诗歌编辑，想发舒婷诗稿“未遂”，却因宣扬孙绍振老师的“崛起”理论而挨批。...

王春林文学是语言的艺术，语言是建构一切文学作品的本体。“语言把我们的一切印象、感情和思想固定下来，它是文学的基本材料。”a从语言运用的角度来说，阎连科小说与散文写作的一大特点，就是对于方言的自觉征用。这一点，也同样非常突出地表现在他的长篇小说《中...