江文瑶（东莞市凤岗镇文化广播电视服务中心，广东东莞523000）一、引言随着互联网技术的发展，数字文化馆建设呈现出必然趋势。文化馆是服务部门，属于公益机构，丰富了大众的文化生活，满足大众的文化诉求。数字文化馆以互联网为基础，科学应用数字科技，将数字化技术引…[浏览全文][赞一下]
李瑞（广州商学院，广东广州511363）一、引言媒介文化的导向反应了人民大众的艺术思想追求，在媒介文化与文艺美学的信息沟通传播背景下，更易受到人民大众的艺术鉴赏的反作用，这也急需提高文艺美学的精神影响力。文艺美学和媒介文化在新的时代下,都面临着新的体验。文…[浏览全文][赞一下]
薛鑫鑫（中国传媒大学音乐与录音艺术学院，北京100024）一、前言习近平主总书记曾在十九大报告中指出“中国特色社会主义文化，源自于中华民族五千多年文明历史所孕育的中华优秀传统文化”、“坚定文化自信，推动社会主义文化繁荣形成”、“推动文化事业和文化产业发展”…[浏览全文][赞一下]
单春晓（青岛滨海学院，山东青岛266555）“一带一路”战略是一项国家战略部署，山东作为“一带一路”建设沿线的重要地区，如何在透彻领悟“一带一路”政策的基础上，将齐鲁海洋文化产业的历史产物重新组合，从文化创意设计、产品开发、影视制作、展示交易、教育培训和学…[浏览全文][赞一下]
刘皓璐（北京100000）纵观美术史，矿物色作为赋色材料有着悠久的历史。《考工记》中记载：“天有时、地有气、材有美、工有巧。”其中材有美是指材料有其自身材质的美。作为最基础的绘画载体，矿物色本身具有天然的光泽，本身就是一种美，给画面带来了材质之美。矿物色具…[浏览全文][赞一下]
李朋帮（北京102200）绘画与音乐这两种艺术形式在表现方面是相通的，无论是音乐中的旋律，还是绘画中的线条、色彩甚至是主题以及组合而成的表现力，都存在着一股能够震慑灵魂的力量。一副触动人心的画作与一段美妙的乐符，同样可以产生精神上的共鸣，中外绘画史中也多有…[浏览全文][赞一下]
张娟（西安美术学院美术馆，陕西西安710065）一、黄宾虹山水画与印象派发展概述中国绘画讲究“真、善、美”的东西，当代性更多的指思想的当代性表达。我们经常说的形式的特殊性、独特性只是绘画表面的一种形式。宗炳的《画山水序》中讲：“圣人含道映物”、“圣人以神道…[浏览全文][赞一下]
齐弦（晋中市艺术学校，山西晋中030600）作为艺术学生必修的课程，油画创作教学十分重要。学校开展油画课程不仅仅只是为了提高学生的绘画能力，主要是为了培养学生的创造能力和想象能力，从而提高学生的创作能力，让学生从生活中进行创作。本文主要介绍了创作教学的几种…[浏览全文][赞一下]
毕晓慧（中国艺术研究院，北京100000）一、引言埃贡·席勒（1890-1918年），席勒深受克里姆特其影响并加入了维也纳分离派，两人同样乐于将人体作为艺术表现对象。1912年，席勒画风趋向成熟，其艺术表现也与克里姆特华丽的画风相反。他毫不掩饰的对人体进行…[浏览全文][赞一下]
赵雅馨（大连艺术学院，辽宁大连116000）在中国绘画中，花鸟画滥觞于早期的图案纹饰。直到唐代，花鸟画才脱离了人物和山水,独立成科，形式技法上也相对完善。而选择宋代这一特殊历史时期作为本文研究重点的原因，则是因为这一时期的花鸟画的发展是空前的。一、全景花鸟…[浏览全文][赞一下]
李启东（西安美术学院，陕西西安710065）戴维·霍克尼艺术创作的题材很广，他不仅运用传统媒介进行创作，更是在其作品的创作中引入了现代技术因素，如他画在iPhone、ipad上的作品。他在环境设计、建筑工艺、舞台布景、影像领域均有所修养，于是他才能肩负综合…[浏览全文][赞一下]
侯亚盟（山东艺术学院，山东济南250000）一、“传神写照”的概念及由来“传神写照”一词出自于《世说新语》记载的：顾长康画人，或数年不点目睛。人问其故，顾曰：“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿睹中。”①顾恺之认为人物头部的描绘对传神及其重要,在其《…[浏览全文][赞一下]
崔亚鲁（中国艺术研究院，北京100000）“重彩画以其所使用的熟宣纸、熟绢和矿物颜料为其特征，所谓‘重彩’二字就是指所使用的矿物颜料粉，习惯称为石色…可以说没有矿石颜料就没有重彩画，反之，重彩画如果不使用矿石颜料也就不成其为重彩画。”①重彩画由宋开始落寞，…[浏览全文][赞一下]
唐彩云（安徽师范大学皖江学院，安徽芜湖241000）一、重识临摹（一）什么是临摹临摹这一词我们经常可以听到，那么临摹指的是什么呢?我们从网页搜索临摹可以得到临摹的解释意思是“依照原来的作品模仿借鉴书法及绘画作品的过程被称作临摹”，临的意思是依照原来的作品写…[浏览全文][赞一下]
侯任博（西北民族大学美术学院，甘肃兰州730000）中原，古代较多用来代指中国，但狭义上来说就是指今天的河南省，以中原画风来指河南省的美术风格并不为过，只是这个“风向”着实不好把握。9月下旬笔者有幸在兰州雁儿湾美术馆看到了这次“中原画风·河南省优秀美术作品…[浏览全文][赞一下]
陈司怡（首都师范大学，北京100048）完整的水墨创作活动，主要包含水墨画家、水墨创作过程和水墨作品这三个水墨创作因素。其中，因“水墨创作过程”介于两者之间，既是“水墨画家”创作意向的实施阶段，也是决定“水墨”作品的关键时刻，所以“水墨创作过程”也成为研究…[浏览全文][赞一下]
马哲伦（西北师范大学美术学院，甘肃兰州730000）20世纪80年代以来的中国，社会快速发展，“刘小东用热情饱满和强而有力的绘画语言来描绘这一时代的社会现实给他带来的感受”。①在刘小东的早期作品中，主要反映的是在现实生活中体验到的自身生存状态。而在近期的作…[浏览全文][赞一下]
陆瑶（中央美术学院，北京100102）一、引言在西方工业革命背景下，油画平面化色彩语言的发展与形成得到了一层次跨越，人们的审美方式与生活习惯都发生了极大改变。而油画平面化色彩语言的表达形式主要为：弱化的结构、简单的线条以及鲜明的色彩等特点，这种平面化色彩语…[浏览全文][赞一下]
侯钰琨（苏州健雄职业技术学院，江苏苏州215400）中国与日本最早的美术交流始于贞观四年（630年）。①7世纪，来自日本的遣唐使在对唐朝全方位系统学习的同时，也将灿烂的的中国绘画引入日本，日本绘画起点由此开始。8世纪中叶，日本佛教木刻版画达到鼎盛，9世纪平…[浏览全文][赞一下]
毕宝成（西北师范大学，甘肃兰州730000）一、什么是浮世绘在十七世纪到十九世纪中期这段时期的日本，也就是我们常说的日本江户时代，在民间逐渐流行起了一种独特的绘画印刷艺术，这些绘画以平常百姓生活娱乐为主要题材，同时又有风景和小说插画这些题材，是典型的日本民…[浏览全文][赞一下]