陈雅洁（如东县少年杂技团（南通市少年杂技团），江苏南通226400）一、杂技表演的审美艺术体现（一）缓解杂技表演审美疲劳在杂技艺术表演当中，不仅有惊险刺激的动作展示，也有光怪陆离的滑稽表演，这些内容都是其他艺术形式不具备的，杂技表演给人一种不一样的审美体验…[浏览全文][赞一下]
张丽（会昌县采茶歌舞剧院，江西会昌342600）一、引言会昌县采茶歌舞剧院自编自导的畲族风情山歌剧《畲山情歌》，2015年参加北京市委宣传部举办的第四届中国少数民族戏剧汇演，获得了专家评委的一致好评。少数民族戏剧学会副会长、国家一级编剧吴江；“《畲》剧演出…[浏览全文][赞一下]
许益明（如东县少年杂技团（南通市少年杂技团），江苏南通226400）一、杂技人员基本素质的培育杂技作为一门特殊的艺术表演形式，其对表演人员有着很高的要求。无论是在技巧还是在素质，心理方面都是对表演人员的一种考验。首先最主要的是文化知识的教育和培养。由于杂技…[浏览全文][赞一下]
易韩丽（如东县少年杂技团（南通市少年杂技团），江苏南通226400）一、杂技艺术与剧目融合的作用分析（一）提高杂技艺术表演的观赏性杂技艺术是我国传统艺术的重要组成部分，具有非常高的观赏性，截止到目前为止，杂技艺术表演不再局限于剧场表演，其身影出现在电视节目…[浏览全文][赞一下]
漆宇（四川人民艺术剧院有限责任公司，四川成都610016）肢体语言是戏剧表演中语言系列的重要内容之一，也是体现戏剧人物性格特点的基本方式。通过丰富多样的肢体语言，不仅能够直观地展示戏剧的艺术性，同时也能深化戏剧人物的艺术内涵。所谓的肢体语言是指戏剧演员在表…[浏览全文][赞一下]
刘玮玮（海口市琼剧演艺有限公司，海南海口570100）一、戏曲的程式程式是戏曲艺术特有的表演手段，也是戏曲艺术最具有独特魅力的地方。众所周知戏曲表演是以夸张虚拟的手段来表演舞台艺术形式，它是演员结合程式运用手、眼、身、法、步的技法与唱、念、做、打有机制结合…[浏览全文][赞一下]
李丹（辽阳市艺术馆，辽宁辽阳111000）一、引言在我国的首个文化遗产日中，在首批国家级非物质文化遗产榜单上评剧名列其中，这也说明了国家对评剧艺术的高度重视。但从另外一个角度，也要求我们评剧须继续发扬光大，完善创新，与时俱进。二、关于评剧艺术中唱腔音乐的传…[浏览全文][赞一下]
杨爱国（江苏省淮安市淮剧团，江苏淮安223001）一、前言中国戏曲发展至今，已有千年之久，由于历史资料的缺失已无法追溯戏曲的起源。戏曲是我国传统文化的重要组成部分，而板鼓是戏曲中极其重要的部分，它具有很强的表现力①，是一组历史悠久的打击乐器，曾被称为“八音…[浏览全文][赞一下]
张艺杰（青西新区茂腔艺术传承中心，山东青岛266400）一、茂腔概述《中国戏曲音乐集成》的作者张大经先生曾提出“茂腔是许多地方歌剧院的一个热门表演节目”，比如说高密，五莲，安丘，临沂，焦乡，胶县，青岛，齐齐亚尼，日照等地。值得注意的是，其中茂腔的大部分内容…[浏览全文][赞一下]
董康（兰州戏曲剧院，甘肃兰州730030）一、引言川剧变脸作为中国戏曲的特有文化，有着其独特的魅力，收到了越来越多人的喜爱。而随着其知名度的不断扩大，有了更多的人对变脸艺术充满好奇，想要一睹其风采，这就造成了有越来越多的人对变脸艺术进行学习和表演，但大多数…[浏览全文][赞一下]
潘德金（常州市歌舞团，江苏常州213000）二胡的演奏技巧主要指左右手在实际演奏过程中的技巧运用。其中，左手包括换把、活指、揉弦和滑音等技巧;右手包括长弓、顿弓、快弓、颤弓和快速地换弦等技巧。除此之外，在实际演奏过程中，还需要演奏者注意乐曲音准、速度、力度…[浏览全文][赞一下]
金文娟（苏州市吴中区评弹团，江苏苏州215000）弹词是从古代的诸宫调、陶真、宝卷等演变而来的，在北方被叫做鼓词，而南方很多地方把它唤作是南词。评弹之所以评话在弹词在后，并非简单地想象出评话的历史长于弹词，而是强调的一个“说”字，评弹是说唱艺术，历来都有“…[浏览全文][赞一下]
蒋文邦（常州市锡剧团，江苏常州213000）一、引言演员在舞台上的表演，无论唱、念、做、打，一切都是在特殊音乐的伴奏下展现的。中国的锣鼓打击乐操作起来，好像并不复杂，但从整体看来，却是极其严整的一套特殊的程式，而且非常明朗地烘托着剧情，丝丝入扣地和谐地感染…[浏览全文][赞一下]
陈晓欧（盐城市淮剧团，江苏盐城224000）唱腔讲究颤音，用记谱的办法不易展示，用颤音的记号标明，也不确切。清人王德辉、徐沅潋著《顾误录》“度曲八法”一节中，曾谈到“擞声”：“曲之擞处，最易讨好。须起得有势，做得圆转，收得飘逸，自然入听。最忌不合尺寸，并含…[浏览全文][赞一下]
潘建（江苏省杂技团，江苏盐城224700）一、前言杂技表演从开始至今都受到广大人民群众的热爱，并且逐渐的成为了人们文化生活和精神生活当中非常重要的内容。但是，随着表演形式以及现代舞台剧等方面的发展，杂技在形式和内容方面都受到了现代舞台艺术的冲击和影响，并且…[浏览全文][赞一下]
郭琼洁（新乡市群众艺术馆，河南新乡453000）王建民把近现代作曲技法与传统民间音乐素材结合了起来,使其创作的二胡狂想曲具有鲜明的时代感、高超的技巧性和浓郁的民族风格，结构、形式、语言等综合方面具有较强的艺术性，可以说,具代表性的这两首作品为具有浓郁民族风…[浏览全文][赞一下]
叶翼鹏（温州市龙湾区文化馆，浙江温州325024）话剧表演是一种艺术，演员在剧作家创作的文学形象基础上，再以有血有肉的舞台人物形象表演。这是以自身为媒介进行角色创造，创造的核心就是刻画出这个人物的性格。只有演员抓住人物性格特征的某一面，才能与人物相结合，创…[浏览全文][赞一下]
张晓旭（大连工业大学，辽宁大连116034）一、苗族银饰若论及饰银之盛，在中国广袤大地上，恐怕没有比苗族更胜者。苗族喜银爱银，苗族银饰具有独特的锻造技艺和银丰富的文化内涵，苗族被誉为穿着“银子衣裳”的民族。（一）工艺特色苗族银饰锻造技艺是苗族民间独有的技艺…[浏览全文][赞一下]
尤超颖（泉州市提线木偶戏传承保护中心，福建泉州362000）一、引言泉州提线木偶戏又称悬丝傀儡，起源于秦汉，成立于北齐，兴盛于唐宋，唐末五代已在闽南地区流行，而泉州则是闽南地区经济最为发达的地区，也是提线木偶戏演出最为兴盛的地区。其中《闽南唐赋》中有一篇唐…[浏览全文][赞一下]
周祁云（永州市群众艺术馆，湖南永州425000）一、引言庙会，又称“庙市”或“节场”，是中国民间宗教及岁时风俗，一般在农历新年、元宵节、二月二龙抬头等节日在寺庙的节日或规定的日期举行，多设在庙内及其附近。庙会是古老的传统民俗文化活动。随着时代的发展，国内各…[浏览全文][赞一下]