周阿勇（浙江歌舞剧院有限公司，浙江杭州310006）演出监督贯穿演出项目的每一环节，承担着艺术表演全过程中的总指挥和总调度的重要作用。明晰演出监督的内涵、作用，积极探索优化途径具有十分重要的现实意义。一、演出院团管理中演出监督的内涵演出监督的工作内容涵盖文…[浏览全文][赞一下]
袁芳（南充市文化馆，四川南充637000）如今，社会经济在不断发展，各项基础建设也在不断完善，文化馆建设也越来越多，功能也越来越完善，已经成为群众开展相关文化活动的主要场所，由于多方面的问题，群众合唱在实际推进过程中存在一定的问题，文章通过对当前的部分相关…[浏览全文][赞一下]
文伟（中山市青少年活动中心，广东中山528400）一、西方民族音乐学的理论发展及研究方法1.学科最初比较主义的创建。19世纪在文艺复兴、启蒙思想的影响下，激发了奥地利音乐史学家阿德勒(GuidoAdler)构思出了音乐学的大纲(《音乐学的范围、方法及目标》…[浏览全文][赞一下]
阿罗魏绮（乐山文化发展研究中心，四川乐山614000）一、舞蹈表演艺术表达方式创新的基本原则1.动作是精髓。动作是舞蹈表演艺术的精髓，同时也是最基础的表达形式，不同的动作有着不同的思想感情，舞蹈的配乐以及服装等都是以动作为基础，所以在进行表达方式创新时，我…[浏览全文][赞一下]
莫龙（武汉歌舞剧院有限责任公司，湖北武汉430000）一、引言习近平总书记曾在党的会议上指出：随着中国特色社会主义建设进入新常态，我国的社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。作为独生子女的年轻一代步入社会后，生活压…[浏览全文][赞一下]
冯靖雅（南充市文化艺术交流发展中心，四川南充637000）一、前言不管是平时的讲话，还是演唱歌曲，只要人们开口发声都会涉及到音色。音色作为声乐表现的一种形式，能够较为直观的让听众感受到音乐的魅力。同一首歌曲，不同的演唱者，不同的音色，我们可以在聆听音乐演唱…[浏览全文][赞一下]
李佳星（温州市龙湾区文化馆，浙江温州325000）众所周知，群文舞蹈凭借自身参与度高、动作简单等特征在日常生活中深受社会大众的喜爱，越来越多的人积极主动参与到其中，丰富了人们的业余生活。此外，随着市场经济的全面发展，人们的生活现状有所改善，也对群文舞蹈有了…[浏览全文][赞一下]
王笛（邹平市文化馆，山东滨州256200）一、引言随着社会整体的发展进步，人民群众的精神水平在不断提升。人们对精神文化生活的要求越来越高，要求群众文化活动的组织者能够注重活动形式的选择。本文从音乐审美概述入手，明确了培养人民群众音乐审美的重要性的几方面内容…[浏览全文][赞一下]
甄丽（江苏省演艺集团歌剧舞剧院，江苏南京210000）从当前的研究来看，一些声乐艺术大家已经在尝试探索美声唱法民族化和民族唱法美声化的方向，从其成功的实践经验总结中，尊重差异，探索融合共进的思路。为当前美声唱法与民族唱法的融合探索新思路，旨在以这样的方式，…[浏览全文][赞一下]
郭舒琛（石家庄市第一中学，河北石家庄050000）舞蹈表演与比赛是一种应激反应，应激是人对某种出乎意料的环境刺激所引起的情绪。过度的应激反应会引起焦虑，惴惴不安、过度焦虑的情绪通常会造成自信心丧失，认知能力减退，思维活动受到干扰等状况，也会影响人对外界事物…[浏览全文][赞一下]
向柳静（中国艺术研究院，北京100000）一、舞蹈——作为文化的舞蹈人类的广义舞蹈现象和概念不是“艺术”，而是“文化”，因此，广义的舞蹈的概念是文化属性。“舞蹈”的发生对人类来说，最初并非是“艺术”的行为，而是“生活”的必需。人类为了生存的目的，创造了舞蹈…[浏览全文][赞一下]
唐静琦（云南省民族艺术研究院,云南昆明650000）一、民族传统音乐文化的形成概述众所周知，由于融合了中华民族几千年的文明底蕴及丰富多彩的民族民间音乐文化，中国民族传统音乐文化形成了一个较为完善的民间传统音乐文化系体系。我国最早的民族传统音乐文化可以追溯到…[浏览全文][赞一下]
贾明娟（海南省文化艺术学校，海南海口570000）一、引言作为浪漫主义曲风的主要代表者，舒伯特与其他演奏者不同的是，他能够将音乐与诗歌完美的结合在一起，从而创作出更具有艺术价值以及思想价值的音乐作品。而《小夜曲》则是在舒伯特所创作的音乐曲中，最具有浪漫主义…[浏览全文][赞一下]
夏禹（上海震旦职业学院，上海200333）一、引言从本质上来说，钢琴音乐是外来的音乐艺术，起源于西欧地区，随后才传入到我国。作为一种外来乐器，艺术家一直都在探究钢琴音乐民族化发展进程，并在长期研究中取得了很大的成就。如今，我国钢琴音乐民族化也变得更加成熟，…[浏览全文][赞一下]
梁子贤（北海职业学院，广西北海536000）任何优秀的音乐作品的出现不仅仅是依靠一方的努力，也就是说既要有专业的录音方面的人才，又要有先进的技术设备，还要有顺应时代潮流的制作理念以及团结的录音团队，才能协同合作完成这项任务。当然除了对技术人员的艺术思维的要…[浏览全文][赞一下]
刘莹（上海音乐学院，上海200030）一、19世纪器乐曲的“标题性”初探（一）浪漫主义器乐曲的“标题化”现象众所周知，在19世纪之前，西方音乐中的器乐曲一直是以纯音乐的形式存在，这些曲子通常没有特定的标题，即“无标题音乐”。需要说明的是，有些乐曲虽有标题，…[浏览全文][赞一下]
孙嘉琦（美国肯特州立大学，美国俄亥俄州44240）第二新英格兰学派的音乐家大多以波士顿为活动中心。与19世纪移民从欧洲移民到美国的音乐家不同，这些音乐家都出生于美国，并在早年接受基础的音乐学习之后，又到欧洲接受进一步的教育，他们被视为美国专业音乐发展的奠基…[浏览全文][赞一下]
柯青（玉环市文化馆，浙江玉环317600）一、引言舞蹈自古以来便传递着人的情感，舞蹈中的人物仅通过身体动作的协调，表情的演绎，再配以独特的道具无声的将舞蹈的内涵展现给观众，给人以从视觉到心灵的震撼感。而赋予舞蹈这种震撼感的便是舞蹈中蕴含的精神力量，舞蹈表演…[浏览全文][赞一下]
齐鉴（延边大学艺术学院，吉林延边133000）一、奏鸣曲《暴风雨》的创作背景贝多芬，是维也纳古典乐派的代表人之一，同时也是维也纳古典乐派的集大成者，在维也纳古典乐派中有着里程碑的意义和地位。其《暴风雨》奏鸣曲作品三十一之二完成于1802年，是最富有诗意和幻…[浏览全文][赞一下]
吴泽华（通化师范学院音乐学院，吉林通化134000）一、引言合唱与独唱是两种不同的艺术形式，合唱追求的是共性，而独唱追求的是个性。演绎作品时，合唱与独唱在气息的运用、声音的位置、情感的处理和方法的运用等方面都存在一定的区别。随着我国经济的发展和人们对生活质…[浏览全文][赞一下]