孙龙杰摘要：中国传统文化情感设计在创意产业发挥着巨大作用，主要体现在本土传统文化元素的融合、民族情操的融入、民族文化精神观念的注入。当前中国传统文化更多的体现人们的生活中，合理融入传统文化元素，有利于提升中国传统文化的商业价值。因此，本文就传统文化情感设计…[浏览全文][赞一下]
万雪晶摘要：在中国山水绘画史上有一个里程碑式的人物，他开创了中国绘画历史的新格局，他就是与齐白石并称为“南黄北齐”的中国绘画大师一黄宾虹。黄宾虹以其独特的“黑密厚重，浑厚华滋”的笔墨风格，开创了中国山水画新局面，在中国山水画艺术史上具有划时代的意义。黄宾虹…[浏览全文][赞一下]
谭子鸣摘要：2017年10月14日-11月19日，北京草场地艺术区龙口空间举办了名为《门闩：肖像画的隐晦目的》的展览。展览名称引用自法国画家弗拉戈纳尔的作品《门闩》，以“肖像画”为展览作品的主要形式，试图在刻意营造出的隐晦私密氛围中探讨“肖像画”定义的边界…[浏览全文][赞一下]
亢蕾摘要：鸟画作为中国画三大之一，体现了中国人与作为审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性，花鸟画的写生创作显得尤为重要，其中在其写生创作过程中的几个方面值得画者高度重视。关键词：花鸟画;写生;创作中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：100…[浏览全文][赞一下]
朱小刚摘要：写意是中国传统艺术的精神、核心和灵魂，中国画通过笔墨写意，营造意境，表达现实生活无法达到的心神向往的精神世界，构成中国文化精神深层的气质与核心，充分体现了绘画艺术智慧的结晶。关键词：中国画;写意;精神中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：…[浏览全文][赞一下]
蒋薇薇摘要：本文从北宋李成《读碑窠石图》入手，分析画面表现手法和传达意境，延伸至同时期艺术家的绘画作品来论述北宋对于静寂神秘的画面氛围的追求，并以此来表现北宋丈人及大众的创作思想和审美追求。关键词：《读碑窠石图》;绘画意义;心理气氛;特点中图分类号：J21…[浏览全文][赞一下]
肖辉辉竺传铠钱龙`摘要：谢赫的“六法论”是绘画的批评标准，经历数代，六法论仍然被作为画家品评画作的重要法则，最早六法论是运用在人物画品评中，到后来山水画、花鸟画甚至对书法的品评也是遵循这六项法则。时至今日，中国画也在不断的发展和创新，但是谢赫所提出的“六法…[浏览全文][赞一下]
杜珺耿萌亚摘要：山水画是中国传统绘画的重要组成部分，其中的“意境”具有特殊含义，它从出现到成为中国山水画审美的首要地位，经历了数千年的时间。而画家不再是满足画面仅仅是传达知识信息，而是希望通过画面来表达更深层的意愿，从而产生了对画面精神层面的要求。进而，人…[浏览全文][赞一下]
薛德涛摘要：中国漆画是上世纪三十年代老漆画家们继承了中国七千多年的传统漆艺技法，融合当代绘画艺术和漆工艺的相关因素，不断探索漆画艺术的独特性和审美效果，在漆画语言艺术性的提升上取得的显著成果。本文从漆画之漆，漆画之美以及漆艺髹饰技法的合理应用等进行分析，同…[浏览全文][赞一下]
竺传铠孙政摘要：南齐谢赫在《古画品录》中对画家进行品评，这是第一次在著作中对大量画家进行品评。其中很多品评的词语已然是对品第的描述了，如“极妙参神、高逸、纵横逸笔”等等。全面的品第评价实际上在唐时就出现了，只是张彦远的提出的“自然”在当时并没有太大的影响。…[浏览全文][赞一下]
牛璐璐摘要：文森特·梵·高是荷兰后印象派的画家，19世纪末后印象主义的代表人物之一。梵·高是一位用灵魂作画的大师，他的作品不只是单纯地强调对客观自然再现形式的表达，更蕴含着艺术家的主观见解和内在情感的抒发。在现代艺术诞生的时代，梵·高以全身心的激情和虔诚捍…[浏览全文][赞一下]
田叶烨摘要：塞尚在绘画中显现了他独特的观看方式，打破了文艺复兴时期所建立的艺术规则，他通过自己的观看方式来绘画，在创作中客观的观看世界由此来探知事物永恒不变的本质。关键词：塞尚;观看;自然中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1005-5312（20…[浏览全文][赞一下]
高建超摘要：《溪山行旅图》以其独特的画面布局，震撼人心的具体塑造，赢得万世佳名。对其画中意义古今中外学者对其解读说法不一，潘诺夫斯基的图像学方法被广泛的应用于解读画面含义，本文用此方法，力求对《溪山行旅图》重新进行解读。关键词：溪山行旅图;图像学;解读中图…[浏览全文][赞一下]
徐如意摘要：维克多·I·斯托伊奇塔是《自我意识的图像——近代早期元绘画的洞察》（Theseif-AwareImage-AnInsightintoEarlyModernMeta-painting）的作者，目前该著作尚未有中文译本出版，因此笔者需先翻译，进而进…[浏览全文][赞一下]
侯桂萌摘要：十六国时期，佛教美术开始在中国大地出现，历经北魏、北齐、隋唐、五代等几个朝代，到辽金时期，无论是造像还是壁画，技艺都日趋成熟。最具代表性的当属崇福寺与岩山寺的壁画遗存，在崇福寺弥陀殿中，其东西两壁各画三组说法图，都是佛坐中间，二菩萨侍立两旁，上…[浏览全文][赞一下]
江宇翔摘要：阿尔丰斯·穆夏作为新艺术运动时期平面艺术家，发展出了一套极具这次运动特色的平图像面风格。本文主要谈了穆夏在这一时期的平面作品，并以借助图像学的解释方法讨论其图像在结合了商业动机之后的释义以及在这一情况下不同于传统图像在含义传达上的变化。关键词：…[浏览全文][赞一下]
宋小青李宇超摘要：汉代墓室壁画与画像砖共同构成了后人所说的汉画面貌。汉代画像砖是汉代孝文化的重要载体，盛行于两汉时期。这些画像砖内容十分丰富，以现实生活为主侧面反映出汉代人当时的理想追求与精神面貌。根据笔者对洛阳汉代画像砖中孝道文化的理解，本文通过思想背景…[浏览全文][赞一下]
王飞飞摘要：中国现代漆画是伴随着中国现代艺术的发展，体现现代艺术的新形式。漆画以大漆为主要媒材，有其独特的画面语言。本文從现代漆画的意蕴、背景、产生原因、等方面谈起，简要分析了现代漆画的抽象艺术语言，进一步阐释现代漆画的装饰性和设计性。关键词：漆画;当代;…[浏览全文][赞一下]
郭柳青摘要：色彩是情感表达的一种方式，色彩语言的表现是精神世界的诠释。主观性色彩的描绘与画家的艺术价值、情感观念以及所處时代背景紧密相关。本文从当代水墨主观性色彩的缘起入手，分析了当代水墨中主观性色彩的特点和成因，研究当代水墨中主观性色彩语言的表达，再结合…[浏览全文][赞一下]
张之雅摘要：印象派油画是一种非常具有特征性的艺术，因为印象派的油画大多数都是画家去抓住一时的瞬息画面，从而加以自身的主观感受，最终形成出来的艺术作品。印象派油画比较侧重于室外写生，通过侧面的一些描写描绘放大画家的自我主观感受。本文将通过对印象派油画的笔触方…[浏览全文][赞一下]