翟永军摘要：淮剧是一个很有地方特色的剧种，要充分地表现出淮剧特色，对演员的唱腔，表演动作，神态等要有较高的要求。当然，淮剧表演需要各方面的配合，比如主胡的伴奏，司鼓的演奏，整个戏曲乐队是否协调一致，这些因素都很重要。关键词：淮剧;唱腔;语言中图分类号：J8…[浏览全文][赞一下]
李大鹏摘要：在悠久的历史传承与发展中，唢呐积聚了迷人的艺术魅力，成为备受广大人民群众欢迎的民族乐器之一。总结、研究唢呐的艺术魅力，对唢呐演奏艺术的创新与发展，无论是理论上，还是在实践上，均大有裨益。为此，笔者对此发表若干浅见，以就教于专家和同行。关键词：唢…[浏览全文][赞一下]
刘大权摘要：龙江剧的表演让观众记住了“黑土地上的刘金定”、“关东的贾宝玉”、“塞外的花木兰”、“东北的樊梨花”一个个鲜活的人物形象。这些人物身上，都被打上了龙江剧的标识，体现出只有龙江剧人物才会拥有的性格和个性。无论这些人物来自哪里，在龙江剧中就是不折不扣…[浏览全文][赞一下]
魏武才摘要：二人转唱腔素称“九腔十八调七十二咳咳”，也有人说它拥有“曲牌多达400余支”。二人转唱腔的曲牌之所以异常丰富，除了靠本宗曲牌的变化、发展、派生、创新外，同时还靠的是广收博采姐妹艺术的曲牌。关键词：二人转;唱腔;曲牌中图分类号：J825文献标识码…[浏览全文][赞一下]
王希才摘要：数字音乐技术已经是新时代音乐领域的重要组成部分，并且数字音乐技术应用于各个艺术形式，大众乐传媒、电影、电视，流行乐队现场演出。电子乐器的研发与更新等，在我们的生活之中随处可见。同样在戏曲音乐艺术中，戏曲音乐伴奏新模式将数字音乐技术融入到戏曲音乐…[浏览全文][赞一下]
刘宇航摘要：二人转艺术在东北三省以及河北、内蒙古自治区部分地区的范围内广泛流行。它通常由一男一女两个演员彩扮为一丑一旦，被称为“上装”与“下装”的两个演员组成“一副架”，两人手持大板等演出道具，又说又唱、载歌载舞地来表演一个故事。表演过程中的演员采用的是“…[浏览全文][赞一下]
吴功明摘要：龙江剧的丑角艺术与二人转丑角艺术的木质区别在于：前者是戏曲表演艺术;后者属于曲艺表演艺术。也就是说，龙江剧丑角表演艺术要在二人转丑角表演艺术的基础上，进行提炼、加工、重组，使之提高、升华为更高层面的戏曲化的丑角表演艺术，把二人转中丑角一般化的表…[浏览全文][赞一下]
陆健摘要：对于淮剧的唱腔，不同时期也有不同的特色。唱腔的结构，是从原无伴奏高腔音乐体系演化为戏曲化、抒情性板腔音乐体系。淮剧的唱腔曲牌有数十多种，其中最主要的是淮调、拉调和自由调。淮调，又叫淮北调、淮蹦子或老淮调，特点是高亢、粗犷、刚劲、朴实、诉说性强，其…[浏览全文][赞一下]
魏洪志摘要：“生”，主要是戏曲中饰演的男性角色，大致可按其扮演角色的身份、性格、特点和表演技艺分为老生、小生、武生、红生等几类。老生，主要扮演中老年男子，也称“须生”，老生主要是以唱念为为主，老生的年龄跨度相当大，从三四十岁到七八十岁都可包含在内，老生的造…[浏览全文][赞一下]
王安娜摘要：古乐南音被誉为闽文化发展史上的“活化石”，当地的民俗文化、海洋文化、花果文化、茶文化等，通过南音的艺术呈现形式得以流传、传播、发展。从1984年到艺校学南音开始算起，笔者与南音已结缘30多年，通过唱腔让更多的人欣赏到千年“世遗”南音艺术魅力，通…[浏览全文][赞一下]
王东雨摘要：二人转艺术至今已有200多年的历史。对二人转稍有了解的人，都知道“宁舍一顿饭，不舍二人转”这句话。它听上去亲切，赶劲儿，实惠，过瘾，更重要的是，它道出了老百姓对二人转割舍不掉的情与爱。关键词：二人转;手段;形式中图分类号：J825文献标识码：A…[浏览全文][赞一下]
崔景文摘要：东北二人转是东北黑土地上土生土长的说唱艺术，带有浓浓的乡土气息和山野情趣，充满了大东北的乡音乡情，它没有复杂的故事情节和曲调，没有考究的服装和道具，也没有豪华的舞台和背景，它就是一种简单、原始、粗野、热烈的民间艺术，但它所散发出的艺术美却使千千…[浏览全文][赞一下]
潘鑫鑫摘要：琵琶是一种有着两千多年历史的拨弦类弦呜乐器，由于多变的音色、宽广的音域、多样化的演奏手法，被誉为“国乐之后”。琵琶演奏方式丰富多样，演奏技巧有五十余种，为了推动琵琶的传承与推广，必须在传统演奏技巧上，进行创新与开拓，创造现代化的琵琶演奏体系。关…[浏览全文][赞一下]
李青临摘要：话剧属于一种别样的舞台艺术形式，跟传统艺术存在本质差异，具备即时性及艺术性的特征，话剧演员为了可以在舞台上显露舞台语言，就有必要实施话剧台词技能的培训，同时经过长时间的基础内在磨炼，把舞台的表演效果展现到最好。关键词：话剧表演;话剧语言;技巧中…[浏览全文][赞一下]
摘要：随着城市化进程不断加快，非遗文化的活态保护与传承问题越来越突出。有些非遗文化即使有人传承，也存在这样那样的问题，呈现“半死不活”的状态。如何破解这一难题，已成为当务之急。本文结合基层工作实际，以支塘滚灯为实例，积极探索非遗项目在保护中求发展的道路。关…[浏览全文][赞一下]
张笑摘要：从1963年上演的《李双双》到2018年在河南各省市巡回演出的（（老街》，河南方言话剧已经走过了半个多世纪的历史，河南方言话剧作为当代中原文化在戏剧领域的表征，其成熟代表作（（老街》以宝丰马街书会七百多年的兴盛为背景，以小人物在大时代背景下多舛的…[浏览全文][赞一下]
陈密密摘要：瑶族是我国最古老的民族之一，瑶族服饰神秘而丰富，大多是因为服饰上独特，生动的服饰纹样。每一种纹样的流传和发展都有其发展的渊源，包括历史的变迁，自身的生活状态，民族的信仰，巫术崇拜，群体认同，生活状态的表现方式和自身情感的表达等等，也形成了多种多…[浏览全文][赞一下]
杨非摘要：淮剧又称江淮戏，它起源于江苏北部的盐城、阜宁、宝应一带，距今已有一百多年的历史，与说唱音乐、民歌号子有很大的渊源，与徽戏、京剧以及杨、越、沪剧有着密切的关系。解放后淮剧音乐在“古为今用”、“推陈出新”的方针指引下得到很大的发展。但是，随着社会经济…[浏览全文][赞一下]
邹建国摘要：在我国五千年的传统文化中，戏曲是一项重要的构成部分。于戏曲演员而言，要想将戏曲表演更好的传承与发展，就必须要重视自身素质的培养和加强，以确保自身的综合素质能够与不断发展进步的戏曲表演同步化。而在个人修养中，艺术修养尤为关键，也是其日常提升中，应…[浏览全文][赞一下]
姚伟华摘要：广东的汉剧，通常也称为所谓的“外江戏”，深受当地人们的喜爱。除了别具特色的唱腔外，其舞美和灯光也能够成为人们喜爱的重要元素之一，因此相关工作人员应该积极探索广东汉剧发展方向，利用先进的技术方法，研究汉剧的基本构成，板式唱腔等等，力求能够把汉剧发…[浏览全文][赞一下]