我居住的地方我居住的地方總被人们习惯地形容为遥远遥远的东北，遥远的边城遥远得像被各种喧闹和名堂剩下的地方缺少亭台楼阁、古墓废墟这里是古来流放和发配的地方鲜见的历史遗迹让人想起迟暮的美人带着前朝残妆很多地方依旧空旷而原始空气中带着清洌的凉意山谷里野兽出没大江…[浏览全文][赞一下]
2023年6月15日至16日，由西南大学中国诗学研究中心与《星星》诗刊共同主办的首届川渝当代少数民族诗歌研讨会在四川省阿坝州松潘县召开。《星星》诗刊主编龚学敏，西南大学中国新诗研究所魏巍、童龙超，华中师范大学王雪松，上海财经大学徐仲佳，华侨大学田文兵，西华…[浏览全文][赞一下]
王曼君1940年代，以穆旦、杜运燮、袁可嘉等为代表的九叶诗派提出的“新诗戏剧化”理论在实践中得到广泛推行，“表现上的客观性与间接性”有效克制了新诗“感伤”与“说教”的显著病态，拓宽了新诗的诗境。进入1990年代，诗歌的“戏剧化”不再局限于文本内部的探索，也…[浏览全文][赞一下]
访者：星星诗刊杂志社编辑李斌受访者：陆辉艳李斌：你写诗有多少年了？是什么促使你开始写诗的？谈谈你与诗歌的最早接触。陆辉艳：我是在大学期间开始接触诗歌并开始练习写作的，算起来已经二十余年了。那时的阅读比较随性，零星地读到过曼德尔施塔姆、巴列霍、西川、于坚、海…[浏览全文][赞一下]
吕进诗评家多有所偏爱，但在从事评论活动时不能偏废。在中国，“予夺褒贬”和“据事直书”历来是传统史学的两种治史理念，也是评价史书价值高低文野的主要标准。晋代杜预在《春秋经传集解序》中说：“尽而不污，直书其事。”不夸大、不缩小、不回避，书其应书，这也是优秀诗评…[浏览全文][赞一下]
熊英琴作为一种现代性文体，“如何新诗？怎样现代？”是中国新诗发展最值得关注的命题。面对诗体解放与诗体建设的双向效应，新世纪诗歌运用现代汉语探索现代诗体，以具有现代意识和现代精神的语言艺术，深入抒写现代生活和现代情感。续接20世纪诗歌传统，小诗以其含蓄的语言…[浏览全文][赞一下]
陈勇海子在《亚洲铜》中写道：“击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫作月亮/这月亮主要由你构成。”在另一首诗《哑脊岭》中，他又写道：“月亮也是古诗中，一座旧矿山。”月亮是诗歌跳舞的心脏，古往今来不知触发了多少诗人的感兴，甚至不限于“亚洲铜”所象征的华夏文化，…[浏览全文][赞一下]
林馥娜我读完朱佳发诗集《一个人的哲学》后的第一印象：这是一个诗人的独角戏，用文本道具演绎一波波诗意的浪潮，展现了一个自洽的心灵世界。对于诗人来说，心灵的自由尤为重要；一个人，正是保持独立精神、自由思想的可期前提。朱佳发正是找到了一种自由纵横的叙述方式，借此…[浏览全文][赞一下]
杨柳2023年1月，程继龙的诗集《瀑布中上升的部分》由长江文艺出版社出版。书名来自其中一首名为《想象瀑布》的诗，“更使我出神的，是瀑布中/一小部分，以水沫、雾气/的形式，从深渊里上升”。这首诗是诗人在想象中完成的一次未能成行的黄果树瀑布之旅，隐喻平实但耐咀…[浏览全文][赞一下]
陈亚平激发诗人创造力的是哲理的意境与视觉语言，开掘读者感受模式与感知潜力的是审美的语境与想象的突破，这是我读孟原诗集《纸建筑》的结论性印象。诗集富于动感跳跃的主题结构和变化多样的题材处理，形成了诗性逻辑与诗性超逻辑的个性鲜明的张力结构，突出了诗集作品系统性…[浏览全文][赞一下]
单永珍给诗集起名“野马尘埃”，既有野马的狂放不羁，又有尘埃的细微轻贱，很契合他的气质特征。前者是在幻思中凌空虚蹈、寻找未来，后者是立足脚下在日常中挖掘慧思。野马也，尘埃也，一个狂奔，一个落下；一个泛指精神，一个直击生活。二者碰撞，于低处见温暖，于卑微中见不…[浏览全文][赞一下]
推荐人：黄舜推荐语：李商雨这首《世上的雨》聚焦日常生活中最平凡的事件——下雨，却在对雨的描写中逐渐转入内心的风景，以至于触摸到了某种无以言说又颇为充实的感觉，“某种舒服的东西/就在雨里或身体里”。雨下在窗外，下在这世上，总有一刻会停，但在诗人这里，这种寻常…[浏览全文][赞一下]
宗昊推荐人：后启鹏推薦语：本诗名为“瞬间”，是诗人眼中平常世界某一刻的诗意定格。诗从无处躲藏的狐狸开始定下自然的基调，贴水飞行的云雀交融在芦苇丛中，“离开了我的视线”。景的缓缓离场彰显出诗人的存在，作为观赏者，他的职责不是纤毫毕现地直接反映外界，而是追求情…[浏览全文][赞一下]
相思九哥推荐人：何言宏推荐语：这首写对古籍的阅读，作者将“古籍”这一固化的能指复活出巨大的所指，以其历史想象力，拂去或穿越“那繁体的尘埃”，从而在想象中体验以往的时代、事件与众多生命，“再三唤醒了星空下的记忆”。这首诗所写，实际上是历史记忆和文化记忆的问题…[浏览全文][赞一下]
刘雪风推荐人：张子威推荐语：这首诗通过丰富的意象描绘了诗人在雨天的思索。雨水作为进入此诗的通道，通过场景营造，勾连起室内与室外、此刻与往昔、我与故我的对话。诗中的湖水、松枝、钟摆等元素表现出静谧、沉重的氛围。玻璃与光线的僵持，鸟鸣前的缓慢，暗示时间的流逝和…[浏览全文][赞一下]
魏芸婵夜[俄]马雅可夫斯基深红的和苍白的被揉皱和抛弃，向葱茏绿色撒出一串串金币，分发燃烧着的黄色扑克牌，交到窗户伸出来的黑手掌里。瞧见楼房身披一件蓝色的外套，林荫道和广场并不感到奇怪。灯光如同一道道黄色的伤痕，给晨跑者的脚踝戴上订婚的镯子。人群——这只动作…[浏览全文][赞一下]
白欢蝴蝶欧阳江河蝴蝶，与时间无关的自怜之火。庞大的空虚来自如此娇小的身段，无助的哀告，一点力气都没有。你梦想从蝴蝶脱身出来，但蝴蝶本身也是梦，比你的梦更深。幽独是从一枚胸针的丢失开始的。它曾别在胸前，以便你华灯初上时能听到温暖的话语，重读一些旧信。你不记得…[浏览全文][赞一下]
吴锐破晓林庚破晓中天傍的水声深山中老虎的眼睛如一卷迷潆的古代的画帐幔子上的影消失去在鱼白的窗外鸟唱，如一曲初春的解冻歌，（冥冥的广漠里的心）温柔的冰裂的声音自北极像一首歌在梦中隐隐地传来了如人间第一次的诞生《破晓》一诗是林庚探索新格律诗的代表之作。此诗在典…[浏览全文][赞一下]
1982年，大量阅读西方古典文学作品。结识诗人骆一禾。接触到北岛等人所编民刊《今天》。1984年，10月北大五四文学社为西川油印诗歌专辑《星柏之路》。1985年，3—4月在北大创作长诗《雨季》。1986年，2月在《诗神》发表诗歌《在哈尔盖仰望星空》。6月與…[浏览全文][赞一下]
梦琰1980年代初，西川开始新诗创作，他早期专注于“圣歌”式的“纯诗”写作；1980年代末，个人境遇和公共生活被碾压与倾覆，西川在毁灭性的精神打击中“重新思考人性以及时间的形态”，黑暗和阴影进入到他的诗歌中。从1992年的《致敬》开始，西川的写作“容纳了更…[浏览全文][赞一下]