庞白的新出散文诗集《唯有山川可以告诉》在对“山川”进行空间化呈现时，却总贯以时间维度进行诗意诠释，而在彻悟时间的神秘性、消逝性和不可逆性等本质后，又以“空间化”的形式定格“时间”，是一种直抵时间本质与存在意义的时空之思，超越了以往散文诗拘泥于书写“小感伤”…[浏览全文][赞一下]
李志艳过嘉会在李敬泽的文学作品如《青鸟故事集》《咏而归》等掀起了文学生产知识的探讨热潮之后，《南方文坛》在第九届“今日批评家”论坛上抛出了文学与知识关系讨论的新锐论题，会上刘方说道：“来自全国各地的学者和中国现代文学馆的第七届客座研究院、特邀研究员们将围绕…[浏览全文][赞一下]
《练习册》是田湘最新的诗集，但我觉得它的意义却是古老的，这个题目提醒我们：写诗，是一种练习;诗歌需要技艺、变化与成熟。一、何为诗人？田湘，1962年生于广西河池，著有诗集多部，有多首颇有影响的作品，还有“沉香诗人”的称号（因诗作《沉香》）。但我也想说，作为…[浏览全文][赞一下]
提起1930年代的广西小说，使人首先想到的往往是桂林文化城①。然而桂林文化城从时间上而言通常是从1938年10月算起，换言之，目前桂林文化城研究丰硕的成果如果具体到1930年代的话，涉及的时间段也只有一年零两个月而已，这显然不足以代表1930年代的广西小说…[浏览全文][赞一下]
在中国现代文学史上，萧军无疑是一个悲剧性人物。从“延安”到“东北”，他一直都以坚守“鲁迅精神”为己任，用“新英雄主义”去同主流意识形态相抗衡，故有学者便这样认为：“这是萧军的幸运，却也是他不幸的根源。”①因为幼稚而狂妄的萧军，试图争夺文化领域里的“话语权”…[浏览全文][赞一下]
一个在小说和诗歌领域都颇多建树的批评家，为什么一定要写诗？不仅悄悄地写了近三十年，而且在忐忑与惶惑中勇敢地出版了诗集？《形式主义的花园》的作者是“因为一种自剖的冲动”、还是为了“至少经常提醒自己，写作是怎么一回事，弄明白了其中的甘苦”，或者“是渴望被承认写…[浏览全文][赞一下]
王觅王珂洛夫原名莫运端、莫洛夫，1928年5月11日生，2018年3月19日逝世。媒体给了洛夫高度评价，“洛夫拥有多部经典著作……洛夫被称为台湾现代诗坛的‘诗魔，诗的风格技巧都属于超现实主义……”①海内外上百位诗人通过“运动式地”写悼念洛夫的诗来评价洛夫，…[浏览全文][赞一下]
一朱大可并非职业小说家，学者是其第一身份。他近期出人意料地出版的小说，都跟中国古代神话或历史传说有关。其中的“古事记”系列《字造》《神镜》《麒麟》，分别取材于仓颉造字、李阿护镜、郑和送麟。这批小说虽然采用了古代神话传说，但在这些传说中的人物（或动物）身上体…[浏览全文][赞一下]
文学是人学，它后面藏的是深厚的文化。因此，对文学的批评就不仅是一项技术活，其实它考验的更是一个批评家的综合素质，尤其他的世界观、人生觀、价值观，还有他对人性的理解。一个内心陈腐的人，和一个深具现代意识、心灵清明的人，面对同一部作品会有截然相反的感觉和结论。…[浏览全文][赞一下]
周新民余存哲五四新文学革命以其决裂传统、追慕西方的态度对中国文学影响深远。具体到乡土小说创作层面，大多数作家以启蒙思想来观照乡村，书写凋敝、荒凉的乡村，塑造麻木不仁的乡村人形象。不过，一些具有恬淡田园诗风的乡土抒情小说则构成了中国乡土小说的另外一个传统。废…[浏览全文][赞一下]
一研究文学批评的人通常习惯性地把文学批评分为作协派与学院派并加以批判，得出褒此扬彼或扬此褒彼的结论，这种以作者工作身份和行文习惯划分的做法，其实是很粗糙很偷懒的，不可能触及文学批评的实质问题。因此而产生的对文学批评本身的分歧，也就反而好像只是个人喜好问题了…[浏览全文][赞一下]
李松刘欢新世纪以来海外汉学界的现代中国文学研究取得了不少重要的进展，新作迭出，影响很大。作为西方汉学界有影响力的中国文学史研究成果，无论是梅维恒（VictorMair）主编的《哥伦比亚中国文学史》、孙康宜和宇文所安主编的《剑桥中国文学史》，还是近几年张英进…[浏览全文][赞一下]
尽管文学史的出现与民族国家观念的兴起密切相关，但是，在海外学界文学史书写从来都不是热门选项，尤其是在中国现代文学研究领域，更是如此。虽然海外也有一些具有“中国现代文学史”形态的研究著作，甚至也有夏志清的《中国现代小说史》、顾彬的《二十世纪中國文学史》等，但…[浏览全文][赞一下]
主持人季进：在中国大陆学界，文学史的议题好像总是常论常新，20世纪80年代，北京、上海两拨人马各自出发，遥相呼应，针对趋于僵化的文学史写作，提出“二十世纪中国文学”和“重写文学史”的倡议，一时间金声玉振、意气风发，令人怀想不已。今日回望，我们一方面需承认由…[浏览全文][赞一下]
江腊生赵晶晶讨论当代文学七十年的话题，一直无法绕开小说《白鹿原》的文学史影响。它的出版成为当代文学史上的一个重要事件。无论在宗亲社会与乡绅文化的回望与挽歌中，展示乡村历史变迁;还是从乡村性史的流动，揭示乡村社会权力的另一种脉动，或者立足于乡村社会形态的更迭…[浏览全文][赞一下]
1980年代以来，形式问题一直是文学、美术、音乐、舞蹈等文艺关注、思考的重要问题，乃至是20世纪80年代文艺变革的核心所在，如1970年代末，画家吴冠中提出形式美观点、星星画会的形式创造、朦胧诗意象语言上的探索等。但真正形成形式探索潮流的，是1985年前后…[浏览全文][赞一下]
李松睿当年从复旦大学读完本科，选择负笈北上，回到故乡京城，到燕园读中国现代文学硕士，转眼间十多年过去了，他博士毕业也已经有六年多的时光。我有幸作为他的硕士和博士导师，从某些方面见证了他的成长，欣喜地看到他在学术道路上开始走向成熟，尤其欣慰于他已经逐渐形成了…[浏览全文][赞一下]
即使是与20世纪80年代那个文学与批评的神话年代相比，今天的文学批评也不可谓不繁荣。然而比之于80年代纷纭的价值立场下的众声喧哗，经过了逐步稳定分化的90年代，如今的文学研究和批评界的总体生态是学院化与体制化的。因而对于年轻一代的研究者而言，今天的批评实践…[浏览全文][赞一下]
李松睿莱辛在《拉奥孔》中提出了一个影响深远的观点，即诗（或者说广义的文学）是时间的艺术①。的确，在欣赏文学作品的过程中，读者总是要首先依次阅读一行行排列整齐的字符，然后才能伴随着时光的流逝，在头脑中浮现出精妙的韵脚、鲜活的人物、细腻的风景以及曲折的情节。在…[浏览全文][赞一下]
时间：2019年11月22日地点：广西民族师范学院崇智楼（上午）、崇左市国际大酒店一号会议室（下午）人员：本刊年度奖评委与获奖者、中国现代文学馆部分客座研究员、作家、评论家、广西民族师范学院师生等主持：张燕玲、杨庆祥、岳雯、黄德海、曾攀第一节（上午）张燕玲…[浏览全文][赞一下]