董克诚
如果现代山水画家以性情分“理性派”和“激情派”的话，“理性派”的代表人物是李可染，“激情派”的典型人物就是傅抱石。
傅抱石作画往往左手持酒杯，右手握画笔，一股气运足力，左盘右旋，大刀阔斧，呼风唤雨，群山万壑一挥而就。欣赏傅抱石的画，人们会被他的画感染。
1959年，傅抱石和关山月在为人民大会堂作画《江山如此多娇》时，正值苦难时期，因买不到酒，他写信向周恩来总理索酒。周总理特批茅台，专人送来。他借酒之力，涤荡胸中之气，挥毫泼墨，成万千气象。此画成为新中国美术史上的扛鼎之作。
除山水画外，傅抱石还是美术史名家和人物画大家。他的人物画“迹简意淡”，同代人鲜有他的本领。
更可贵的是，他从美术史入手，潜心研究名家画法，撷取历代精华与其性格心性相结合，为美术史开创了下笔急猛、流畅自然、前无古人的表现山川变化，尤其是风、雨、云、雪山水技法的“抱石皴”，他实践着石涛的“搜尽奇峰打草稿”的艺术理论，从20世纪60年代起，遍游祖国的山山水水，他眼界大开，画风一变，这时的作品雄健而不粗壮，潇洒而不纤细，将中国山水画带入了一个崭新的艺术境界。
正如徐悲鸿在傅抱石画作《大涤草堂图》上所题的“元气淋漓，真宰上诉”，道出了作为山水画巨匠傅抱石的鲜明特色。“抱石皴”开创了新中国美术史上山水画的一个奇峰。
