在广西，侗族世居三江，这里的农民自然是侗族。从这里繁衍生长出来的绘画，过去叫三江农民画，现在叫侗画。农民画是泛称，大抵出自农民之手的画都可统称农民画，20世纪70年代红透全国的户县农民画，80年代知名于美术界的上海金山农民画，都见证了这个概念的由来。这个指…[浏览全文][赞一下]
时间：2018年7月7日地点：复旦大学光华楼西主楼1001室主办：复旦大学中国当代文学创作与研究中心、《南方文坛》杂志召集人：王安忆、陈思和、白志繁、张燕玲作家：东西、林白、田耳、凡一平、陈谦、映川、李约热、朱山坡、光盘、刘春、小昌评论家：陈晓明、谢有顺、…[浏览全文][赞一下]
一、关于韩少功易彬：你的博士论文是专门讨论韩少功，但国内一般研究者对你的研究基本上还不知情，可否介绍下这本书和你研究、翻译韩少功的情况？林恪：我第一次做翻译就是韩少功的小说。当时还是在巴黎第七大学谭雪梅老师的课堂上读到《爸爸爸》，非常喜欢，记得当时在课堂上…[浏览全文][赞一下]
一、时代和个人季进：罗鹏，你好！先请你简要地结合个人的研究兴趣，介绍一下你的教育背景，谈一谈你的学术兴趣是如何发展起来的，有哪些学缘和地缘上的因素，好吗？罗鹏：好，我在康奈尔读的大学，那时我关注认知研究，学习了很多课程，比如语言心理学、语言哲学和神经生物学…[浏览全文][赞一下]
主持人季进：在现代学术的知识生产中，访谈录一直是不可或缺的组成部分，其形式一方面召唤东西方文化源头的“伟大传统”，另一方面亦呼应现代哲学之于“对话”的深刻思辨，其直观灵活的呈现方式，确实包孕着有异于专题论文的学术能量。在海外汉学研究领域，访谈录也有它独特的…[浏览全文][赞一下]
标题中的“十字街头”，出自20世纪30年代的电影《十字街头》，是中国电影史上的名著，影片描写了一群青年知识分子在上海滩混生活的故事，由著名演员赵丹和白杨主演，其中的插曲《春天里》，是我这一代人年轻时的流行歌曲。当我在电脑边坐下来，准备写行超的时候，“十字街…[浏览全文][赞一下]
青年批评家。女性批评家。我试图用这两套话语为行超画像，却遭到了来自语词的沉默然而坚定的抵抗。是的，虽然行超以文学批评为业——这么说的意思是，她的工作是阅读和编辑文学批评文本，她自己的写作也以文学批评为主要样式，但是，倘若拿文学批评来框定她，却依然发现她是除…[浏览全文][赞一下]
行超如同莱蒙托夫所称，每个时代都有属于它的“当代英雄”①，在短暂的个体生命中，他们并不一定过得顺遂、辉煌、受人瞩目，更多的时候，他们内心苦闷、迷茫，时时感到愤懑。他们多是特定社会与时代的悲剧英雄，然而这种悲剧恰恰映衬着一个过于稳定的旧时代深层的问题，更反映…[浏览全文][赞一下]
一《围城》是钱锺书唯一完成并出版的长篇小说，最初连载于李健吾主编的《文艺复兴》杂志，广受好评；1947年成书，由上海晨光出版公司发行，连印三版。1949年后，这本小说曾从读者的视野中消失，直到1980年才重见天日，首印13万册，顷刻售罄，截至2008年，销…[浏览全文][赞一下]
从人生经历或成长际遇来说，鲁迅先生也是一个相当繁复的存在，在作为文学家的大纛背后其实相当长一段时间内（1912—1926）隐藏着中华民国佥事的公务身份（其间亦有在北京高校的兼课讲师角色），在成为专职教授（厦门大学、中山大学）短暂一年以后，他却选择了自由撰稿…[浏览全文][赞一下]
一、味乃万物之魂有诸多或隐或显的证据足以表明：华夏先民们重视味觉远甚于重视其他感觉①。与自称“爱智慧”（philo-sophia）的古希腊人刚好相反②，华夏先民们为宠幸舌头，不惜贬低眼睛；为抬高口腔，不惜将耳朵打入冷宫。东洋人武田雅哉完全有理由如是放言：“…[浏览全文][赞一下]
作为一个20世纪80年代末出生的人，与很多同龄人一样，我常常面临着经验匮乏的困扰。出生、成长在大学校园，18岁出门远行之前，我的行动半径基本只有方圆几公里。终于离家，从本科到硕士，宿命般地，又在同一所大学读了7年书。惶惶然逃离象牙塔，又迅速投入一份“专业”…[浏览全文][赞一下]
一、《南方文坛》刊发各类关于文艺理论与批评的文章，欢迎海内外同仁惠稿。二、惠稿一式二份，电子稿以Word格式请发至：nfwt@tom.com；打印稿请寄：530023南宁市建政路28号南方文坛杂志社。并请文末注明作者的姓名、单位、个人邮箱电话，以及通联地址…[浏览全文][赞一下]
谢意王磊一、卡拉瓦乔式光影的可能产生方式卡拉瓦乔的画面，有着迥异于之前文艺复兴绘画的特点，他强烈光影的画面效果被认为是巴洛克绘画风格的开先河者，继承了16世纪意大利绘画的传统又开辟出自己独有的面貌，并影响了整个17世纪欧洲绘画的风格。关于文艺复兴和巴洛克风…[浏览全文][赞一下]
宣传画又称招贴画，是以宣传鼓动、制造社会舆论和气氛为目的的绘画形式。一般带有醒目的、号召性的、激情的文字标题。其特点是形象生动、主题突出、风格明快，富有感召力。宣传画一般张贴或绘制在引人注目、行人集中的公共场所，通过直接面向群众、影响人心而及时地发挥社会作…[浏览全文][赞一下]
董迎春覃才20世纪90年代中期以来，在市场经济的刺激和压力下，中国杂技开始了从杂技造型、造境到杂技主题化及剧目化的现代探索与转型。中国杂技家协会主席边发吉认为，“杂技剧是市场催生的”，现代杂技作为“剧场”的主题性、文学性追求和“市场”的经济性追求共同催生的…[浏览全文][赞一下]
一在《文学的政治》当中，雅克·朗西埃在亚里士多德的意义上理解“政治”这一名词，与我们“常识”意义上狭隘的政治观有所不同，所以他指出了“文学”作为另一种政治的独特意义，就这样，他提出了“文学的政治”这一说法：作为文学的文学介入这种空间和时间、可见与不可见、言…[浏览全文][赞一下]
中国现代文学批评家李健吾（笔名刘西渭）早在20世纪30年代就已经指出：“一个批评家是学者和艺术家的化合，有颗创造的心灵运用死的知识。他的野心在扩大他的人格，增深他的认识，提高他的鉴赏，完成他的理论。”①也就是说，一个优秀的批评家（现在常称为评论家），必须兼…[浏览全文][赞一下]
在贵州现当代文学史上，欧阳黔森被评论界视为是继蹇先艾、何士光之后的第三代作家代表。与前辈作家相比，欧阳黔森从自己早年独特的地质队员生活中吸取创作的源泉，为当代读者奉献了一部部精彩纷呈、充满贵州边地风情的小说。其创作四次获得“五个一工程”奖，三次全国电视“金…[浏览全文][赞一下]
鲁敏曾坦言，她创作中“追求变化与动荡，追求危险与冒犯”①，从最早的嬉笑怒骂中描写市井生活，到从乡土记忆中挖掘纯净，再到聚焦都市人性之暗疾，其创作道路上不断的拐弯与开拓也很能说明这一点：这是一个极不安分的作家，视平庸为死敌，笃信变化的魅力，对于未知的挑战永远…[浏览全文][赞一下]