四川工商学院/林晓波
行书?洞庭湖春色赋
（时年59 岁，苏轼撰并书，题记：绍圣公元1094 年闰4 月21 日将适岭南，遇大雨，留襄邑，书此。）湖在何处？ 美在何处？ 春在何处？
大雨滂沱，重峦叠嶂，山峰起伏。
一贬再贬，还可以行书，还是洞庭湖春色。唯有先生，能把“一”，写成破折号连接线，让人看见“之”：或夜深冷缩委曲，或雨中端坐，或迷雾舒展——
看不见宋朝的江山，东坡的江湖。我们仍然感觉到：心中汪洋浩荡，背后乌云压城。
行草?江上贴
（苏轼书法《江上帖》。珍藏于台北博物馆。落笔如漫不经心，而整体布白自然错落，作者的学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。）江上，海上。
如何邂逅？ 隔着几百年，隔着一汪海。
乘着东坡的才气，一张窄窄的邮票，完全可以邮到天堂。
我认为，是行，也是草。繁体的“怀”，描写得太纠结也。
再看最后，苏轼再拜的“拜”字，下方多了一点。不知道是一滴江水，还是一滴海水。
或就是一滴黑色的泪，还在意境留白处，让人听见宋词的心跳。
楷书?醉翁亭记
（醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。《醉翁亭记》为欧阳修撰，苏轼书。宋元祐六年（1091）十一月刻石，在安徽省全椒县。）先生说，诗酒趁年华。
先生的先生说，醉翁之意不在酒。
人生哲学来源于，酿泉酒美，湖深鱼肥。
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
这位就是庐陵欧阳修，就是先生的先生。政治家的《醉翁亭记》，文学家的书法，必须正楷。一笔一划，都要刻在碑上——
一撇一捺，尤其舒展：夕阳在山，人影散乱。一横一竖，特别稳重：风霜高洁，水落石出。
