曾小云
咏物诗贵寄手毛
诗贵寄托，咏物诗尤是。刘庆云《题双头鹰木雕》云：“昂头翥翼眼凝寒，休作寻常艺术看。忆昔鹰瞵我华夏，界移千尺向东南。”满洲里国门公园陈列有中俄、中苏界碑复制品，其一为双头鹰木雕。当年俄国曾以此为界碑向我国推进三百米，此诗即借此发挥。若此诗仅刻画鹰雕如何栩栩然，别无寓意，即便巧夺天工，亦与朽木无异。
诗开心底闸
熊东遨博客有新作《玉湖舟中读（湖山诗稿）赠邓水明先生》云：“仁智同为乐，君然我亦然。四山高捧翠，一水碧涵天。悟到移舟可，真堪抱月眠。诗开心底闸，直拍古人肩。”余最喜“诗开心底闸”一句，“闸”字尤为尖新。遂留言日：“谁言诗到唐朝尽，一语天然万古新。”
借对之妙
文似看山不喜平。诗亦如此，诗之属对亦如此。借对即为诗家避平俗之计。借对之妙，妙在新奇生鲜，所谓陌生化是也。初读似觉在格范之外，再读又觉在格范之中。咀嚼把玩，愈味愈醇。如洪觉范《天厨禁脔》：“残春红药在，终日子规啼”，即以“红”对“子”（谐音“紫”）。余亦尝为之。拙作《题谭嗣同纪念馆菊花石砚台》云：“来仰一昆仑，清芬百载闻。走蛇张道义.驱虎挽乾坤。菜市街头血，菊花石上魂。欲磨三斗墨，下笔助精神。”颈联“菜市”、“菊花”即为借对。菜市口与菊花本无甚相关，以之为题咏谭嗣同，可谓大胆而稳切。
诗之撞车
初读清瑞金知县蒋方增词《菩萨蛮·山行》，大惊。何也？盖因其词与拙作七绝《山行家访》何其相似乃尔！此诗为余乡下家访而作，是时余未曾读蒋词。蒋词下阕云：“乱峰环屈曲，茅屋人如玉。何处是侬家，一丛红荔花。”拙作云：“单车响落碧山霞，曲涧飘绸僻径斜。暂问阿兰何所住，有黄花处即侬家。”噫嘻，诗之撞车竟如此耶！
句式奇巧
网友依水而居《昨夜》诗云：“轻雷碾破落花天，谁为残香一怆然。最是无情风雨夕，我无眠处尔长眠。”痛悼花逝之情，较黛玉有过之而无不及。网友殊同有七绝《甲申年七月西站送客》云：“客中送客更南游.一站华光入夜浮。说好不为儿女态.我回头见你回头。”眷眷不舍之情，尽在回头对视，此时无声胜有声。最喜两诗结句，句式奇巧，意有余味焉。
無理而妙
诗有无理而妙者。余曾作《春日怀台湾堂伯》（其一）云：“五十年间一水涯，故园风物梦中赊。陌头老柳真堪恨，君未归来不肯花。”花不肯开之缘由，岂在君未归耶？纵君已归来，柳亦无能着花矣。何也，老矣。故恨柳何益？然又堪恨谁耶？着一“恨”字，直刺古今骨肉分离之至痛处。广西柳州朱少文咏物诗《鸡冠花》云：“丹冠毛羽碧，立在小园西。唯恐催人老.今生不肯啼。”与余诗有异曲同工之妙。
新词组对见精工
韦树定《北漂一周年题记二首》，以新词入诗，别具面目。其二首云：“太息荒唐作北漂，挤完地铁又公交。上班早早回龙观，归宿年年望鸟巢。也被月光添族谱，更从房价哭钱包。曾经看海人犹在，莫唱秋风已破茅。”“地铁”“公交”云云，已使人惊，颔联“回龙观”“望鸟巢”之工对，更教人大奇。至如“也被月光添族谱”，巧拆“月光族”，更令人拍案矣。
诗忌用力太狠
余有《咏青莲》一诗云：“鱼戏鸥喧自不惊，此心长与谪仙盟。一身持节亦持洁，两袖葆青还葆清。藕孔虽通皆阻入，荷钱无臭有香生。接天映日擎红印，挺笔昂然总判明。”初觉甚佳，然只列优秀，百思不解。今读杨逸明《初春戏笔》：“春风带电到江南，击活溪流击醒山。闪闪繁花初点亮，毛毛细雨半吹干。诗心渐暖飞窗外，灵感微麻颤笔端。梦片情丝皆导体.书生自笑绝缘难。”始得悟焉。作者自云全诗处处有刻意发力之留痕，终觉纤弱。由是反思余《咏青莲》诗，亦有用力太狠之弊。好诗者，毋须咬牙切齿，字字着力，须自然而然，甚或允有淡笔、闲笔。书法之道，讲究用墨浓淡，作诗之道、作联之道亦如此。余有题湖南东江湖联云：“占洞庭有二分之一，衔岫吞江，尽贮潇湘奇气：邀吕祖来对饮再三，乘流驾雾，何如蓬峤仙风。”“何如”二字亦为淡墨。若换以“胜如”，则无乃太狠乎！朱熹《泛舟》诗云：“向来枉费推移力，此日中流自在行。”有张有弛，文艺之道也。
